Форум » Ретрогимнастик-room (Retro Gymnastics - Room) » РЕТРО ХГ (продолжение) » Ответить
РЕТРО ХГ (продолжение)
карамелька: РЕТРО ХГ
Ответов - 89, стр:
1 2 3 All
Школьник: Albina Deriugina D老太訪問中文版 3-3
bambuk: Школьник очень познавательно.спасибо
Школьник: видео Lena Krupina много авторских роликов о гимнастках из прошлого и настоящего...
Школьник: Итоги 1983 года по художественной гимнастике Художественная гимнастика... Понятен возросший интерес специалистов, журналистов и любителей к этому виду спорта. Художественная гимнастика вступает на новый олимпийский этап своего развития. Прошедший 1983 г. ознаменован рядом особенностей. Во-первых, возрос уровень конкурентоспособности спортсменок как на международной, так и на всесоюзной арене. Во-вторых, появились новые молодые перспективные гимнастки. В-третьих, улучшились композиции и исполнение групповых упражнений. Одним из важнейших событий прошлого года явилась VIII летняя Спартакиада народов СССР (финалы по художественной гимнастике проходили в Москве). Соревнования проводились по международным правилам. В спартакиадном турнире принимали участие и зарубежные гимнастки. Одновременно разыгрывалось звание абсолютной чемпионки страны и звание чемпионок в отдельных видах многоборья. Победительницей чемпионата СССР в командном зачете стала команда РСФСР — 144,9 балла, на втором месте сборная Москвы — 140,6, на третьем — Белорусской ССР — 140,05. В многоборье победу по праву одержала Даля Куткайте, не допустившая ни единого срыва в своей программе. Одновременно с победой в Спартакиаде Куткайте завоевала титул абсолютной чемпионки СССР. Она стала победительницей в четырех видах многоборья (табл. 1, 2). Успешно выступила и Ирина Девина. Без сомнения, большой мастер, она еще раз доказала, что в художественной гимнастике высшее мастерство — привилегия не только юных, так как оно определяется прежде всего артистизмом, выразительностью, индивидуальностью исполнительского стиля, возможного только с формированием эмоциональной сферы. Большого успеха на Спартакиаде добилась Ирина Габашвили. Пожалуй, ее успешное возвращение в элиту после двух лет неудач, травм, болезней и неуверенности явилось сенсацией этих соревнований. Габашвили смогла отлично подготовиться к Спартакиаде, и в этом огромная заслуга ее тренера Н. Саладзе. Ни в коем случае не умаляя достоинства победительницы в этом виде многоборья — Куткайте, хочется сказать, что «королевой» в упражнении с мячом была Габашвили. Композиция с этим предметом, с которой она стала чемпионкой мира 1979 г., — произведение искусства и по постановке, и по исполнительскому мастерству. Настолько оно музыкально, образно, цельно, выразительно. Выступление таких спортсменок — это большая школа для молодежи, пример юным для подражания. На третью ступеньку пьедестала Спартакиады поднялись сразу две гимнастки: Галина Белоглазова и Венера Зарипова. В сентябре 1983 г. И. Девина стала обладательницей почетного трофея — Кубка СССР по художественной гимнастике, обыграв Д. Куткайте на 0,2 балла. (Личные результаты сильнейших гимнасток на Кубке СССР представлены в табл. 3.) Самым же характерным для этих соревнований было бурное наступление молодых. Уже на конкурсе «Олимпийские надежды» в Алма-Ате юные гимнастки выступали уверенно, смело, невзирая на авторитеты. И вот на Кубке СССР третье место у Елены Деветьяровой (10-е место на Спартакиаде народов СССР). Гимнастка — темпераментная, с хорошими природными данными: прыгучая, ловкая, обладающая хорошей координацией, устойчивой психикой. В турнире девочек младшего возраста (1969—1970 гг. рождения), который проводился параллельно соревнованиям на Кубок СССР, победу одержала Татьяна Дручинина — скоростная, веселая, игривая, прилежная на тренировках и соревнованиях, по манере исполнения, пожалуй, напоминающая болгарских гимнасток — Д. Георгиеву, Л. Игнатову. Хорошие гимнастки растут в Белоруссии. Это — Наталья Серафимович, Марина Лобач, Ирина Струнникова. Большие перспективы у Надежды Громовой из Латвии, Марины Николаевой из Узбекистана. Одним словом, талантливая молодежь есть, а значит, будет и здоровая конкуренция для наших лидеров. Не менее острой была конкуренция и на международных соревнованиях. В прошлые годы (1980—1981) наши гимнастки явно уступали болгарским спортсменкам по технике владения предметами, стабильности выступлений, композиционному решению программы. Чемпионкой Европы 1980 г. стала болгарская гимнастка Илиана Раева. На чемпионате мира 1981 г. победу одержала ее соотечественница Анелия Раленкова, второй была Раева, третьей также спортсменка из Болгарии Лили Игнатова. Раева и Игнатова победили в трех видах программы, лишь в упражнении с лентой первенствовала Ирина Девина. Уже в 1982 г. шансы на победу у советских и болгарских гимнасток стали равными. На чемпионате Европы 1982 г. первое место поделили Д. Куткайте и А. Раленкова. В 1983 г. впервые разыгрывался Кубок мира по художественной гимнастике. Здесь вновь сильнейшими были болгарские спортсменки. Как быстро меняются победительницы! Первой обладательницей Кубка стала Лили Игнатова (39,55 балла), второе и третье места поделили Куткайте и Раленкова (39,25 балла). И. Девина была пятой (38,90 балла) (табл. 4). Болгарские гимнастки одержали победу в трех видах (табл. 5), повторив успех чемпионата мира 1981 г. Лишь в упражнении с лентой нам удалось сохранить лидирующее положение. Победительницей в этом виде программы стала Куткайте. В 1983 г. наши гимнастки участвовали в нескольких международных встречах и турнирах. Ведь именно на них проверяется готовность новых композиций, приобретается соревновательный опыт, завоевывается авторитет у специалистов, тренеров, судей. На традиционном турнире журнала «Советская женщина» участвовали спортсменки СССР, Болгарии, Венгрии, Италии, Кубы, Франции. В многоборье победу одержала Галина Белоглазова (38,85 балла). Второе место завоевала М. Таскова — 37,80 балла (НРБ), третье и четвертое поделили Зарипова и А. Эрнандес (Куба) — 37,75 балла. В 20-й раз проводился турнир в Риге «Ритмы искусства». Вновь сильнейшей была Белоглазова — 36,45 балла. На международных соревнованиях в Вильнюсе на приз республиканской газеты успешно выступила итальянская гимнастка Джулия Стаччоли (38,45 балла), проигравшая лишь таким именитым гимнасткам, как Куткайте (39,65 балла) и Зарипова (38,75 балла). Сенсацию преподнес турнир в Токио, в котором участвовали 19 гимнасток из 12 стран. Победительницей стала 17-летняя Диляна Георгиева — 38,70 балла (НРБ), сумевшая обойти свою подругу по команде Раленкову (38,55 балла). Это очень яркая, талантливая, темпераментная гимнастка, забегая вперед отметим, что именно ей удалось нарушить тройственный союз — Раленкова, Игнатова, Раева. Третье место завоевала Даниэла Бошанска из Чехословакии — 38,00 балла. Лишь 0,05 балла проиграли ей Светлана Кудинова и чемпионка Японии Хироко Ямадзаки. Белоглазова была шестой — 37,65 балла. Большой международный турнир проводился во Франции. В нем приняли участие спортсменки 20 стран. Успех сопутствовал болгарским гимнасткам; они завоевали все призовые места: первое — Игнатова, второе — Георгиева, третье — Гранчарова. Белоглазова была четвертой, Т. Титова — пятой. На международных соревнованиях в КНДР победу одержала Гранчарова, лишь 0,05 балла проиграла ей Зарипова, успешно выступившая в отдельных видах многоборья. И вот чемпионат мира в Страсбурге, последний из крупнейших соревнований перед турниром «Дружба», принес и радости и огорчения. Абсолютной чемпионкой стала 17-летняя болгарская гимнастка Д. Георгиева, на вторую ступеньку пьедестала сразу поднялись три спортсменки — Белоглазова, Игнатова, Раленкова. Именно здесь утвердилась Галина Белоглазова как одна из сильнейших гимнасток мира (табл. 6). Она стала чемпионкой мира в упражнении с лентой и мячом, поделив титул с болгарскими гимнастками Д. Георгиевой и Л. Игнатовой. Если на прошлых чемпионатах мира и Европы Д. Куткайте полностью приходилось нести бремя лидера нашей команды, соревноваться с тремя равными болгарскими гимнастками, то теперь у нее появилась достойная подруга по команде и соперница на всесоюзных соревнованиях — Г. Белоглазова. Куткайте допустила ошибку в упражнении с обручем, и Белоглазова приняла эстафету лидера. Белоглазова — грациозна, легка, и красива, хотя манера исполнения упражнений несколько традиционна и академична. Высокие оценки может получать и В. Зарипова. Это она доказала в упражнении с лентой, однако отсутствие опыта участия в крупнейших соревнованиях сказалось на выступлении спортсменки. Зарипова, будучи весьма яркой и талантливой гимнасткой с уникальными физическими данными, слишком эмоциональна, что зачастую приводит к срывам. Итак, наша команда завоевала 2 золотые, 3 серебряные, 2 бронзовые медали, в то время как болгарские спортсменки — 7 золотых, 2 серебряные, 5 бронзовых. Общий проигрыш, что называется, «налицо», а главное, мы проиграли в многоборье, именно в этом виде разыгрывается первая олимпийская медаль. По-видимому, в оставшееся время следует еще раз проанализировать и пересмотреть композиции наших девушек, обновить их новыми, оригинальными элементами и соединениями, добиться большей виртуозности владения пред-метами, выразительности движений. К своей победе на чемпионате мира Д. Георгиева прибавила еще одну, впервые выиграв в декабре 1983 г. соревнования на Кубок Интервидения с суммой баллов — 39,65. Второе место заняла Д. Куткайте — 39,55 балла, третье — у румынской гимнастки Дойны Стэкулеску — 39,05. Среди юниорок первенствовала Татьяна Дручинина — 29,05 балла (по трем видам), на втором месте была болгарская гимнастка Камелия Дунавска — 28,90, третье место завоевала Анка Димитреску (Румыния) — 28,40 баллад Особо следует поговорить о групповых упражнениях. В 1983 г. наши девушки — Светлана Гусева, Светлана Кудинова, Татьяна Воротынцева, Наталья Курочкина, Ольга Родионова, Елена Букреева — успешно выступили на Кубке мира, завоевав первое место — 39,65 балла. На втором месте была сборная Болгарии — 39,4 балла, третьем — гимнастки Японии — 38,7. Последующие места распределились следующим образом: команда Испании - 38,700; ФРГ — 38,225; Италии — 37,925. В том же составе наши спортсменки проиграли на чемпионате мира 0,1 балла болгарским гимнасткам. Проигрыш вроде бы и небольшой, но все-таки настораживающий. Правильно ли идет развитие этого вида у нас в стране, каковы тенденции его развития вообще? В первую очередь обратимся к результатам чемпионата СССР в групповых упражнениях, который проводился в июне 1983 г. в Алма-Ате (табл. 7). Следует отметить значительный разрыв в уровне подготовленности сборной команды СССР и сборных республик как в композиции упражнений, так и в исполнительском мастерстве, что, естественно, затрудняет и создание композиции, и отбор гимнасток в сборную команду страны. По-видимому, настало время задуматься о развитии этого вида. Возможно, следует присваивать звание мастера спорта СССР не только за индивидуальные выступления, но и за успешное участие в групповых упражнениях. Например, за призовое место на чемпионате СССР, за победу на республиканских соревнованиях. Это явилось бы определенным стимулом в работе тренеров на местах. В настоящее время высокая трудность упражнений, возрастающая конкуренция повлекли все более ярко выраженную специализацию спортсменок в индивидуальных видах или в групповых упражнениях. В недавнем прошлом гимнастки весьма успешно справлялись с выступлениями одновременно в личном и в групповом первенствах. Сейчас же на ответственных этапах подготовки к крупным международным соревнованиям члены сборной команды страны в групповом упражнении освобождались от участия в личном зачете. Так, Кудинова, Воротынцева, Курочкина и другие не участвовали в Кубке СССР 1983 г. Специализация спортсменок повлечет, как нам кажется, и специализацию тренеров. Уже сейчас видна приверженность тренеров к такой работе. Эта закономерность должна учитываться и при подготовке специалистов институтами физической культуры, что найдет отражение и в учебной программе. Следует отметить необходимость проведения научных исследований в этой области, а именно разработки модельных характеристик гимнасток, участвующих в групповых упражнениях, создания системы планирования и учета тренировочных нагрузок, изучения специфики отбора и комплектования команды, определения путей совершенствования композиции и прочее, fДля спортсменок, выступающих в личном первенстве, важнейшее значение имеют и будут иметь ярко выраженная индивидуальность. При этом, как показала практика, это могут быть девушки различного роста и телосложения. В групповых же упражнениях принципиальным является «выравнивание» спортсменок по росту, технической подготовке, уровню физической подготовленности, умению работать в коллективе, согласовывать свои действия с партнерами. Продуманная система подготовки гимнасток позволит усложнить и соревновательную программу, а именно готовить не одно, а два упражнения с разными предметами и их сочетаниями. Групповое упражнение — зрелищный вид, у него большое будущее, но уже сейчас надо задуматься о перспективах его развития, а в связи с этим и системой подготовки. И в заключение еще об одном событии 1983 г. В этом году проводилась Всесоюзная конференция по художественной гимнастике. Основной вопрос, который обсуждался на ней, — это создание новой классификационной программы. Специалисты и тренеры были единодушны во мнении о необходимости смены существующей программы и ее структуры, являющейся тормозом в развитии этого вида спорта. На конференции получил положительную оценку проект новой программы, которая подразделяется на программу для юношества и взрослых. Для детей предполагается программа, состоящая из III, II, I разрядов, с индивидуальными обязательными и произвольными (в I разряде) упражнениями повышенной сложности, построенными на базовых и профилирующих элементах и соединениях (шесть видов упражнений в каждом разряде). Для взрослых девушек — III, II, I разряды по групповым упражнениям (III разряд — 4 вида, II — 5 видов, I — 6 видов). Программа для кандидатов и мастеров спорта предлагалась единая для юных и взрослых спортсменок. Такая структура позволит, с одной стороны, развивать массовость, привлекать более широкие слои населения к регулярным занятиям художественной гимнастикой, с другой — будет способствовать воспитанию гимнасток высокой квалификации. Т. С. Лисицкая, кандидат биологических наук. Гимнастика. Ежегодник. Первый выпуск 1984 года.
Школьник: Гимнастика: все статьи Асимметрично утяжеленные предметы в художественной гимнастике Январь 1984 О композиции групповых упражнений в художественной гимнастике Январь 1984 Оценка тренировочных нагрузок на этапе отбора и начальной подготовки Январь 1984 Всемирное признание художественной гимнастике Январь 1984
Школьник: Carla Marangoni e le piccole ginnaste d'argento di Pavia
Школьник: Олимпийские чемпионки. Часть первая. Лори Фанг Олимпийские чемпионки. Часть вторая. Марина Лобач Олимпийские чемпионки. Часть третья. Александра Тимошенко Олимпийские чемпионки. Часть четвертая. Екатерина Серебрянская Олимпийские чемпионки. Часть пятая. Юлия Барсукова
Школьник: 90 лет исполнилось основательнице художественной гимнастики в Карелии Наталье Липниной В Петрозаводске с 2005 года ежегодно проводится открытый кубок республики на призы Н.Я. Липниной. 2 ноября в музее истории карельского спорта в Петрозаводске чествовали заслуженного работника культуры КАССР, заслуженного работника физической культуры РСФСР, заслуженного тренера республики Карелия Наталью Липнину. — От имени главы республики Карелия, от лица министерства и от себя лично с большим удовольствием поздравляю вас с юбилеем. Вы основали современную школу художественной гимнастики, широко известную за пределами Карелии, много лет были бессменным руководителем федерации художественной гимнастики республике и очень приятно, что сейчас ваше дело продолжается и развивается. В январе следующего года в Карелии будет открыто федеральное училище олимпийского резерва, и одним из направлений его работы станет подготовка спортивного резерва по художественной гимнастике. Это также результат вашей работы и работы ваших воспитанников, — отметил министр спорта Карелии Александр Воронов. Он вручил Наталье Липниной благодарственное письмо Главы Карелии и памятные подарки. Напомним, выпускница ленинградского института им. П.Ф. Лесгафта Наталья Яковлевна Липнина начала работать в Карелии в 1956 году руководителем кружка художественной гимнастики в петрозаводском Дворце пионеров, затем тренером отделения художественной гимнастики ДЮСШ №1, старшим тренером и директором ДЮСШ №2 по художественной гимнастике. Главный результат 35-летней тренерской, педагогической и организаторской деятельности Натальи Липниной — создание в Карелии современной школы художественной гимнастики, ставшей широко известной в стране. Она подготовила 25 мастеров спорта СССР по художественной гимнастике, членов сборных команд РСФСР, СССР, центрального и российского советов ДСО «Спартак». «Сотни гимнасток прошли школу Липниной, сумевшей привить своим воспитанницам любовь к художественной гимнастике и к спорту, умение трудиться и преодолевать трудности, постигать основы высокой художественной культуры, добиваться поставленных целей и побеждать, работать в коллективе», — говорится в пресс-релизе Минспорта республики. Наталья Липниной более 20 лет возглавляла республиканскую федерацию художественной гимнастики, избиралась депутатом Петрозаводского горсовета. За многолетний плодотворный труд и вклад в развитие физической культуры и спорта в Карельской АССР Наталье Липниной присвоены почетные звания: «Заслуженный работник культуры КАССР», «Заслуженный работник физической культуры РСФСР», «Заслуженный тренер республики Карелия». В знак признания ее заслуг в Петрозаводске с 2005 года ежегодно проводится открытый кубок республики Карелия по художественной гимнастике на призы Н.Я. Липниной.
Школьник: Гимнастики волшебный мир... Спорт Анатолий Безнощенко 2 Звучит музыка… Чуть тревожная и в то же время легкая, ритмичная. Это – пасадобль, народная испанская мелодия. В центре зала – девушка. Стройная, изящная. Оригинальный спортивный костюм отлично подчеркивает линии стана. В руках лента. Красная, сверкающая, как живая. Она то нежно обвивается вокруг тела девушки, то быстрой спиралью взмывает ввысь, то змейкой убегает из рук. А девушки все «рисует» и «рисует» в воздухе красные мелодии, вдохновенно подчиняя их ритму музыки, отмечая каждый ее нюанс, малейшие оттенки. И вот происходит странное. Мы уже видим не девушку – гимнастку, а … «тореадора!» Однако не того, что вышел на смертный бой с быком, а иного, романтичного, доброго, задумавшего смелый эксперимент – игру с животным. Вот девушка – «тореадор» взмахивает лентой чуть в сторону, а мы видим … мулету. Красную, раздражающую, на которой изображаемый бык бросается сломя голову! Но «тореадор» делает изящный шаг в сторону, затем другой, и бык проскакивает мимо, лишь едва задев мулету. Зрители разражаются аплодисментами. Их покоряет ловкость тореадора, грациозность. Однако борьба на арене продолжается. Повороты и прыжки становятся все более частыми, напряженными. И вот заключительный аккорд: точным и решительным жестом «тореадор» пресекает атаку животного… Музыка смолкает, но зрители еще долго находятся под впечатлением этой воображаемой борьбы… Льется легкая, лиричная мелодия. Движется девушка, но в руках у нее уже не сверкающая лента, а необыкновенно послушный мяч. Вот он устремляется за девушкой, бегущей по площадке, катится по стану, едва она наклоняется, как привязанный, скользит по ее плечам, груди, рукам. А то подброшенный летит высоко вверх и «ждет» там до тех пор, пока девушка не проделает несколько акробатических упражнений. И снова начинаются движения, напоминающие жонглирование. Мяч бежит по рукам, плечам, не останавливаясь даже тогда, когда гимнастка делает сложные акробатические кувырки, танцевальные па, высокие прыжки. И все это – в единстве с музыкой. Выходит девушка со скакалкой, затем еще одна – с обручем. И каждый раз мы видим оригинальные упражнения, продуманную, цельную композицию. Но вот что удивительно: казалось бы, хорошо знакомая музыка на сей раз звучит совершенно иначе. Она становится как осязаемой, видимой. И невольно думается: если можно создать образ средствами хореографии, если получила право на жизнь цветомузыка, то почему бы не признать, и вот такую, необычную «видео музыку»? Да, музыку, которая становится такой благодаря искусству движений, выражающих суть музыкального произведения. Удивительно гибки, изящны и пластичны «художницы». Разумеется, степенью развития этих качеств в значительной мере и определяется исполнительское мастерство, четко фиксируемое судьями. Смело, виртуозно гимнастки владеют предметами – мячом, скакалкой, булавами, лентой, обручем словно в цирке. Да, умелое владение предметами – это пожалуй вторая составляющая нынешней художественной гимнастики. Далее следует хореография. Искусство танца лежит в основе художественной гимнастики, так как рождалась она, в сущности, с жестов, танцевальных движений. Выразительность, кстати говоря, является чуть ли не главной отличительной чертой художественной гимнастики. А музыка – одна из составляющих художественной гимнастики. Она – своеобразный «элемент эстетики», отражающий суть упражнения, источник эмоций, которые вызывает художественная гимнастика. Именно она делает это вид спорта сродни искусству. Вначале в художественной гимнастике использовалась лишь музыка простая и по ритму, и по содержанию. Помнится, считалось, что у этого вида спорта нет средств для выражения музыки более сложной. Однако ныне ритмическая музыка, просто фонирующая, ушла в прошлое. «Художницы», постоянно совершенствуясь, обретая все более высокое мастерство, стали использовать для своих произвольных упражнений музыкальные произведения глубокого содержания, драматического настроя, лирического или тонкого психологического жанра. Вот такая музыка, тесно увязанная с композицией упражнения, с его выразительными средствами, содействовала рождению художественной гимнастики, которой мы сегодня так восхищаемся. К слову сказать, приобщение «художниц» к такой музыке заметно отразилось и на повышении их мастерства, заставило совершенствовать пластичность движений, жестов, искать новые средства выразительности и образность. И если это делается талантливо, то у зрителей рождается гамма чувств, и он сопереживает увиденное. Вспомним упражнение с лентой Ирины Дерюгиной, ее «тореадора», комбинацию Галимы Шугуровой и тоже с лентой, но уже на тему «Кармен». Разве они не вызывали у вас ярких переживаний именно благодаря талантливо созданным образам? Сегодня художественная гимнастика стала спортивной в значительной степени благодаря виртуозному владению обручем, мячом, скакалкой, лентой, булавами, а это немыслимо без гармоничного развития ловкости, силы, смелости. В то же время предметы обогатили арсенал средств для создания произвольных композиций. Вот скажем, прыжок в шпагате, ныне используют в полете сквозь обруч, причем высоко и с максимальным размахом. Несомненно, это эффектнее. Или вертушка Шугуровой. Этот элемент без обруча просто не существовал бы. Для доказательства того, насколько предметы обогатили художественную гимнастику, можно привести много примеров. Они позволили гимнасткам раскрыть свои самые разнообразные способности, проявить индивидуальные качества и в результате создать сложные, насыщенные произвольные композиции, соответствующие самым современным требованиям Казалось бы, что можно сделать со скакалкой? Но вот с ней «художницы» выполняют самые разнообразные, виртуозные, порой, как говорят гимнастки, затяжные прыжки. Это уже совершенное искусство. Скакалку бросают вверх на четыре – пять метров и ухитряются поймать ее. А в то время, пока скакалка находится в воздухе, проделывают сложные акробатические соединения. Булавы. Их тоже бросают и ловят с непостижимой ловкостью. Ими жонглируют так, как порой не увидишь в цирке. Ну а что касается ленты, то это любимый предмет наших гимнасток. И не случайно целый ряд «художниц» использует ее для создания образных произвольных комбинаций. К тому же лента, как никакой другой предмет, позволяет девушке в полной мере продемонстрировать изящество, грацию, пластичность – иначе говоря, женственность. Змейки, спирали, восьмерки, вертикальные и горизонтальные круги – сотни самых разнообразных движений придумывает гимнастка, чтобы как можно ярче выразить суть музыкального произведения. А простой мяч? Его в художественной гимнастике давно называют волшебным, настолько большие возможности он раскрывает при составлении произвольных комбинаций. Однако, вот что любопытно. Можно быть отлично подготовленной физически, обладать исключительной гибкостью или прыгучестью, пластичностью или виртуозно владеть предметами, но полностью успеха не добиться. Именно так, если при этом не будут проявлены индивидуальные качества «художницы», не будет все подано артистично. А как известно, артистизм в художественной гимнастике – это умение спортсменки быть искренней, непринужденной в исполнении комбинаций, это умение заразить зрителей своим настроением, своими чувствами, продиктованными музыкой, темой, образом. Разумеется, этими всеми качествами, необходимыми для победы, обладают лучшие представительницы художественной гимнастики нашей страны. КАК ВСЕ НАЧИНАЛОСЬ Художественная гимнастика по праву завоевала множество поклонников во всем мире. Возникнув сравнительно недавно, этот вид спорта имеет интересную историю. Красота женщин в Древней Греции и Риме считалась неполноценной, если она не обладала искусством грациозной походки. Научить девушек раскрепощенно и изящно двигаться, свободно владеть своим телом – эту цель и ставили перед собой создатели художественной гимнастики. В 1913 году при Ленинградском институте физической культуры имени П. Ф. Лесгафта была открыта Высшая школа художественного движения. Ее первыми педагогами стали Роза Варшавская, Елена Горлова, Анастасия Невинская, Александра Семенова – Найпак. Их заслуженно называют пионерами художественной гимнастики. Все они до прихода в ВШХГ имели свои студии или школы, где преподавали «эстетическую гимнастику» Франсуа Дельсарта, «ритмическую гимнастику» Эмиля Жака Дель – Кроза, «танцевальную гимнастику» Доржа Демини, свободный танец Айседоры Дункан. Россия – родина художественной гимнастики. Это наш подарок олимпийскому движению. Как для англичан – футбол, для канадцев – хоккей, так для России художественная гимнастика – предмет национальной гордости. Когда на ковер чемпионата мира выходят представительницы более пятидесяти государств, мы можем гордиться – они дети русской идеи. Художественная гимнастика – гармоничное сочетание искусства и спорта. Она делает окружающий мир мягче, теплей, ласковей. Она необходима людям как символ красоты, и наш долг сберечь эту красоту. Глядя на юных, очаровательных, изящных девушек – гимнасток, понимаешь: они, их подруги – генофонд нации. Пока они есть, будет существовать и Россия. Художественная гимнастика это не только ловкость, сила и выносливость. Гимнастки прекрасно выполняют балетные па, фуэтэ, жэтэ, ассамбле. Благодаря унаследованной от балета связи с музыкой хореографией, она требует от спортсменок чувства ритма и музыкальности, вырабатывает тонкую координацию и выразительность движений, способствует эстетическому воспитанию гимнасток и всех кто поглощен чарующим миром движений. В 1941 году в Ленинграде проходит первый чемпионат города по художественной гимнастике. А его первой чемпионкой города не Неве стала Юлия Шишкарева. В декабре 1945 года решением всесоюзной конференции по гимнастике в Москве художественная гимнастика, разработанная ленинградскими специалистами, была признана единой для всей страны . Это было подтверждено приказом № 595 Всесоюзного комитета по делам физической культуры и спорта от 22 октября 1946 года. Через год состоялись первые всесоюзные командные соревнования – 1 Всесоюзный конкурс по художественной гимнастике в Таллине. Первой победительницей всесоюзных соревнований по художественной гимнастике в 1948 году в Тбилиси стала выпускница института имени Лесгафта Ариадна Башнина. Участвовали в конкурсе 130 гимнасток из 8 команд: России, Украины, Азербайджана, Латвии, Эстонии, Грузии, Москвы и Ленинграда. С тех пор ежегодно определяется первая леди отечественной художественной гимнастики. Популярность этого красивого девичьего вида спорта росла с каждым годом. В 1963 году в Будапеште прошел первый чемпионат мира. Спустя 15 лет в Мадриде состоялся первый чемпионат Европы, еще через 6 лет художественная гимнастика дебютировала в программе Олимпийских игр и с тех пор является одним из самых дорогих украшений в олимпийской короне. Первой официальной чемпионкой Советского Союза в декабре 1949 года в Киеве стала Любовь Денисова. Современные состязания «художниц» - это в первую очередь состязания многоборок. Многоборье состоит из четырех произвольных упражнений с предметами, которые каждый сезон выбираются из пяти возможных (скакалка, обруч, мяч, булавы, лента). Все упражнения идут под музыкальное сопровождение. Раньше выступали под фортепиано или один инструмент. Теперь используются оркестровые фонограммы. Выбор музыки зависит от желаний гимнастки и тренера. Но каждое упражнение должно быть не менее 1 мин. 15 сек. и не более полутора минут. Соревнования проходят на гимнастическом ковре размером 13х13 метров. Классическое многоборье (4 упражнения) – главная олимпийская дисциплина. Кроме многоборья гимнастки, выступающие в индивидуальном первенстве, традиционно разыгрывают комплекты наград в отдельных видах упражнений (кроме Олимпийских игр). А вот групповые упражнения, впервые появившиеся на чемпионате мира 1967 г., входят в олимпийскую программу с 1996 года. Только теперь это групповое двоеборье. Пять гимнасток, сначала выполняют упражнение с однородными предметами (например, 5 мячей), а потом второе упражнение с разнородными предметами (скажем 2 обруча и 3 ленты). Продолжительность каждой композиции от 2 минут до 2 минут 30 секунд. Первый комплект олимпийских наград в групповом двоеборье был разыгран в Атланте в 1996 году. Его получили испанки. А потом началась непобедимая эра российских граций!
Школьник: Римме Фроловой - 85 Художественной гимнастике Белгородской области - 65. Развитие и зарождение этого спорта в нашем регионе напрямую связано с именем Риммы Фроловой. Именно она 65 лет назад создала секцию художественной гимнастики в нашем регионе. В этом году заслуженному работнику физической культуры России исполнилось 85 лет.
Школьник: Стремление к красоте. Елена Букреева В начале восьмидесятых в стране еще недоставало новых веяний и глотков свежего воздуха. На советском телевидении тогда для обычного населения демонстрировалась лишь давно записанная и устаревшая утренняя гимнастика. Уныло, консервативно и сухо проводилось это действо. Простым людям, далеким от спорта, было не интересно работать над красотой тела. Или были дела поважнее. Елена Букреева. Биография Много интересных личностей и имен появлялось в не столь далекие восьмидесятые годы двадцатого столетия. Одно из таких имен – Елена Букреева, биография которой в спорте очень яркая с 1979 по 1984 год: спортсменка, заслуженный мастер спорта по художественной гимнастике в Советском Союзе. Елена Константиновна Букреева родилась в 1965 году в СССР. Имеет в составе группы гимнасток спортивные награды: Кубок мира – золото, Белград, 1983 год; чемпионат Европы – золото, Ставангер, 1982 год. Она стала неким символом красоты женской фигуры, подтянутости и гармоничности тела. Каким образом? Ритмическая гимнастика. Рождение На тот момент за рубежом уже вовсю приобретала популярность аэробика, множество ярких моделей с экранов телевизора под музыку обучали население тому, как выглядеть подтянуто и молодо. В Советском Союзе где-то в высших кругах было решено запустить подобный проект, что было своеобразным прорывом в то время. Подобрали красивых спортсменок-гимнасток, лучших из лучших. Причем таких, за плечами которых имелись немалые рекорды. Одной из них и стала Елена Букреева. Красивая, стройная, харизматичная гимнастка. Она ярко выделялась среди других своим образом. Комплекс упражнений разрабатывали не только спортсмены, хореографы, но также актеры. Была поставлена задача – создать яркое, впечатляющее спортивное шоу для обычных людей. Елена Букреева приняла в этом активное участие, внесла свой вклад. В частности, Букреева предложила несколько своих упражнений, которые были доступными для любого человека, в том числе и для домохозяек, далеких от спорта. Скручивание туловища в положении сидя, отжимания с коленей, растяжки и полушпагат. Елена разбила свой комплекс на две части: аэробную и силовую. Нагрузки чередовались согласно степени проработки мышечных групп. Она, полагаясь на опыт спортсменки, знала о важности этих моментов для здоровья и гармоничного развития тела. Букреева Елена правильно заканчивала выпуск, проводя в конце занятия упражнения на восстановление дыхания и расслабление мышц. Назвали этот комплекс “Ритмическая гимнастика”, “Ритмика”. Термин новый, так как определение “аэробика” было чужеродным в то время. Была подобрана красивая музыка. Выпуски ритмической гимнастики выходили трижды в неделю и имели невероятный успех и популярность. Внезапная популярность Казалось бы, обыденное событие. Но в стране, не привыкшей к подобным проявлениям красоты и творческого подхода в спорте, произошел некоторый переворот. Программу вели, наряду с Еленой Букреевой, и другие спортсменки, столь же привлекательные. У каждой образовалась армия собственных поклонников. Елена Букреева провела два выпуска ритмической гимнастики – с марта по октябрь 1985 года. Случился мощный резонанс после выпусков: на прилавках Союзпечати появились календари и плакаты с изображением Букреевой Елены. Она стала символом красоты и стиля, примером, подражать которому хотелось всем. И это понятно, на экране спортсменка появлялась в красивых гимнастических купальниках с яркими принтами, стильных гетрах. Это стало ярким пятном среди серых будней домохозяек. Стремление к красоте После этого разноцветные гетры появились у каждой уважающей себя девушки, женщины! Все хотели выглядеть так же, как Елена. Вдруг проснулось понимание, что иметь красивое тело может каждая, нужно лишь приложить усилия! Стремление к красоте долго гасили в нашей стране, но рано или поздно оно прорвалось наружу. Биография Елены Букреевой (фото см. выше) стала интересна большей части населения страны. У многих дома висел красочный плакат или календарь с ее изображением. О мужской части населения и говорить не приходится. Всем нравились красивые спортсменки, и, даже не занимаясь вместе с ними, мужчины заводили будильники, чтобы не проспать выпуск ритмической гимнастики и посмотреть его! В этом смысле мастер спорта Елена Букреева невольно стала секс-символом страны в то время. Был совершен прорыв к новому – к здоровому образу жизни, пониманию красоты и здоровья организма человека. Зародился неподдельный интерес к спорту и самосовершенствованию, зажегся теплый огонек в сердцах многих женщин, так как они начинали учиться любить себя.
Школьник: В областном музее спорта появилась экспозиция, посвященная Янине Затуливетер Успешная спортсменка, прекрасный тренер и замечательный человек. Сегодня в Пензе два знаменательных события посвятили Янине Затуливетер. Помимо традиционного турнира ее памяти в «Буртасах», во дворце спорта «Воейков» открыли экспозицию в честь великой гимнастки. О сильном характере хрупкой девушки — в воспоминаниях ее родных, друзей и коллег Так искренне и радостно улыбаться могла только она. В областном музее спорта теперь появилась экспозиция, посвященная легендарной пензенской спортсменке Янине Затуливетер. Награды и медали, личные вещи. Родителям нелегко было с ними расстаться. Но Янина — часть истории Пензы и России. Трехкратная чемпионка мира по художественной гимнастике, дважды — чемпионата Европы, 25 золотых медалей международного и всероссийского уровней. К сожалению, тогда еще этот вид спорта не был олимпийским. «Странное такое сочетание мягкости и воли, силы, целеустремленности. Ни для кого не секрет, что гимнасткам нельзя сладкое. Раз в полгода моя сестра позволяла себе конфету, представляете себе, конфету каракум, она резала ее на 16 частей и по маленькому кусочку позволяла себе есть сладкое», — рассказала сестра Янины Затуливетер Светлана Затуливетер. Но редкий случай — успешная спортсменка оказалась и тренером от Бога. Она стала самым молодым в истории художественной гимнастики заслуженным тренером России. Мало кто знает, что Янина практически с нуля основала этот вид спорта в Румынии. Ее первые ученицы, бывшие спортивные гимнастки, показали себя уже через несколько месяцев. «И она взяла вот эту составленную команду, готовила их к первенству Европы, он проходил в Москве. И сразу с лету эта команда попала в шестерку, после этого у нее было море предложений, но она не планировала больше за границу уезжать», — отметил президент федерации спортивной и художественной гимнастики Пензенской области Валерий Старкин. Она всегда хотела работать именно с пензенскими спортсменками. Четырнадцатый раз в Пензе проводят открытый кубок по художественной гимнастике памяти Янины Затуливетер. Четырнадцать лет назад она погибла в автомобильной аварии. Но память о ней жива. «Для нас очень ценный этот турнир, потому что он посвящен нашей подруге и замечательному человеку — Янине Затуливетер. Поэтому мы всегда собираем вокруг себя единомышленников, и в честь нее, и в память о ней проводим этот турнир, для меня она, конечно, в первую очередь, — подруга и наставница, у нас разница — 8 лет, она учила меня самым сложным элементам, как ценить спорт, к чему стремиться. Она для меня — эталон не только спортсмена, но и человека», — добавила главный тренер Пензенской области по художественной гимнастике Евгения Бочкарева. Юные участницы мемориала теперь могут больше узнать о Янине. После выступлений на соревнованиях они приезжают на экскурсию в музей спорта.
Школьник: СОВЕТСКИЙ СПОРТ. Как начинала первый в республике заслуженный тренер СССР по художественной гимнастике 8 декабря 2019 21:30 Первый в республике заслуженный тренер СССР по художественной гимнастике Лариса Годиева воспитала целую плеяду прекрасных спортсменок и преемниц на тренерском поприще, но ушла из жизни непростительно рано. С 2000 года СДЮШОР, где она работала, носит ее имя, сообщает корреспондент агентства «Минск-Новости». В Сибирь с любовью Лариса Керер (в замужестве Годиева), дочь высланного во время войны из Ленинграда этнического немца, повидала в жизни многое и вдосталь хлебнула лиха. Мама, Зинаида Ивановна, повторяя судьбу жен декабристов, отправилась в Сибирь вслед за мужем, забрав с собой обеих дочерей. Они поселились в небольшом поселке, в лютый мороз ходили на лесоповал, болели, голодали, но спасли отца семейства и выжили сами, вернувшись после Победы в коммуналку в городе на Неве. Лариса училась и занималась спортом, окончив школу, поступила в Ленинградский институт физической культуры, спорта и здоровья им. П. Ф. Лесгафта. А получив диплом, в 1960 году отправилась по распределению в Минск вместе с мужем, гимнастом Эдуардом Годиевым, и стала своего рода играющим тренером в детско-юношеской спортшколе «Спартак». Грациозная, тяготевшая к классическому стилю «художница», еще продолжавшая выступать, быстро выдвинулась на ведущие роли в республике. А одновременно тренировала и совсем маленьких девочек, и девушек постарше. Успехи на этом поприще не заставили себя ждать. В 1968-м Наталья Бордушко (Васюк), ученица Ларисы Годиевой, не раз выигрывавшая первенство республики, стала первой белорусской гимнасткой, пробившейся в сборную СССР. Другая подопечная, Галина Логвинова (Крыленко), успешно соперничавшая с одноклубницей за лидерство на республиканском ковре в состязаниях личниц, в составе национальной команды страны в групповых упражнениях дважды становилась чемпионкой мира. Сама Лариса Германовна возглавила сборную Белоруссии, под ее руководством не раз добивавшуюся ярких успехов на всесоюзных состязаниях. А в 1978-м открыла первую в Союзе специализированную детско-юношескую школу олимпийского резерва по художественной гимнастике, которая ныне носит ее имя. В том же году Годиева была удостоена звания заслуженного тренера СССР. Школа, в которой директором был ее супруг Эдуард Аркадьевич, превратилась в настоящую кузницу талантов. Ольга Рабинович, Татьяна Агарок, Ольга Киселева, Светлана Селицкая, Наталья Серафимович, Ирина Струнникова, Наталья Шевченко (Раскина), Светлана Карпеченко и другие хрупкие минские грации стали звездами, которыми гордилась республика. Под знаменем «Спартака» — Мы начинали заниматься еще в спортшколе общества «Спартак» на площади Свободы, в здании, где сейчас костел, —рассказывает Наталья Васюк, директор Минской городской СДЮШОР профсоюзов по гимнастике художественной им. Л. Годиевой. — В 1979-м перебрались, на ул. Берута, где условия оказались несоизмеримо лучше. Но и там, и тут Лариса Германовна трудилась с одинаковым в хорошем смысле фанатизмом. Приходила в зал часам к восьми утра, а уходила только вечером, в 21:00, а то и 21:30. И работала не ради денег, как многие сейчас. Она была, конечно, строгой, но справедливой и очень честной. Годиева никогда не повышала голос на воспитанниц, достаточно было взгляда, — и все понимали, чего она хочет. Могла сделать хорошую гимнастку из любой девочки, даже не обладавшей подходящими данными, уделяя внимание и состоявшимся мастерам, членам сборной республики, и совсем маленьким деткам. Когда она входила в зал, все сразу становились собраннее. От нее исходили уверенность и энергия, и работать спустя рукава было невозможно. — Лариса Германовна влюбила меня в свой вид спорта. — продолжает Наталья. — Она умела это делать, благо сама была прекрасной «художницей», чемпионкой Ленинграда, входила в сборную Советского Союза. А здесь, в Белоруссии, долго соперничала с Людмилой Мисник (Лобовой) за самые высокие места на республиканских соревнованиях, одновременно тренируя девочек. Я со временем стала ей помогать. Настоящая петербурженка — Педантичная, как, наверное, все немцы, с первого взгляда Лариса Германовна казалась холодной и на работе была всегда серьезной и требовательной, — говорит Нелли Киселева. — Но в компании раскрывалась совсем с другой стороны, могла посмеяться, пошутить, любила музыку и танцы. Сама прекрасно танцевала и преподавала хореографию. Она очень любила свою работу и детей. Была высококультурной, образованной, нередко водила девочек-гимнасток в музеи и театры. И постоянно училась, впитывала новое как губка. Старший тренер сборной Беларуси в групповом упражнении Татьяна Ненашева размышляет: — Сейчас, я сказала бы, что Лариса Германовна была настоящей, коренной петербурженкой. На мой взгляд, это особенные люди, воплощение беспредельной интеллигентности, образованности, культуры. А знаете, кто научил меня вязать на спицах? Годиева в свободные вечера на сборах в Стайках, где проводила немало времени наша команда. В те времена, когда купить элегантную и удобную одежду было почти невозможно, она все мастерила своими руками. Перешивала наряды, всегда одевалась красиво, умела из ничего сделать все, а в спорте из неспособных делала талантливых, из Золушек — принцесс. Справочно Л. Годиевой не стало в 1988-м. Ее хоронили в день, когда замечательному тренеру могло бы исполниться 50 лет. В память о ней в Минске ежегодно проводится международный турнир. Автор материала: Владимир Писарев
Школьник: Sometime ago 1999 00:12 Alina Kabaeva: the confirmation 05:34 Greece: how they became the best 07:49 Yulia Barsukova: breakthrough 11:56 Focus on Western Europe 14:55 Difficult time for Bulgaria 16:51 Japan's year 18:00 World's debut: Bessonova, Belova, Tchachina, Yerofeeva 20:34 Groups (favourite bits) 22:26 Raskina the Young vs Vitrichenko the Mature 27:18 Evgenia Pavlina: retirement
Школьник: Детские и молодежные движения России. Союз русского сокольства Декабрь 2018 Продолжим рассказ о детских и молодежных движениях Российской Империи. Книга этого месяца — хороший повод рассказать об одной из самых массовых физкультурно-патриотических организаций — Союзе русского сокольства, которая оказала большое влияние на развитие физической культуры и спорта в нашей стране. Сокольская гимнастическая система стала первой славянской системой физического воспитания, получившей широкое признание и распространение в России. Сокольское движение появилось в Чехии как часть национально-освободительного движения против немецкой колонизации. В 1862 году в Праге доктор философии Мирослав Тырш основал спортивный клуб «Чешский сокол». Он создал собственную гимнастическую систему, в которой все упражнения подразделялись на четыре вида: упражнения без снарядов, со снарядами, групповые упражнения, боевые упражнения (фехтование, борьба, бокс). Она и стала сокольской гимнастикой. Тырш был приверженцем античной идеи гармоничного развития человека и потому связал регулярные занятия физическими упражнениями с воспитанием духовных качеств (постоянное совершенствование своего тела и своего духа на пользу своего народа). Сокол был выбран как символ свободы, мужества и независимости в борьбе чешского народа против насильственного онемечивания. К началу ХХ века сокольство (как и книга Тырша «Основы гимнастики») получило широкое распространение среди славянских народов и превратилось в международное движение, провозгласившее идею всеславянского объединения (издавались газеты, журналы, проводились съезды, массовые праздники и соревнования). Беервальд К. Школьная и домашняя гимнастика с булавами. Практическое руководство для кадетских корпусов и среднеучебных заведений по изучению приемов сокольской гимнастики с булавами. Беервальд К. Школьная и домашняя гимнастика с булавами. Практическое руководство для кадетских корпусов и среднеучебных заведений по изучению приемов сокольской гимнастики с булавами — С.-Петербург: Изд. М.П. Петрова, книгоизд. «А.Ф. Сухова», 1911. — 51 с. «Одна из задач физического воспитания — развитие мускулатуры, лёгких и деятельности сердца. Родители и воспитатели должны поэтому обращать особенное внимание на подрастающую молодежь в области развития тела, чтобы дать обществу здоровых членов — работников и не забывать, что только в здоровом теле может заключаться здоровый ум. Древние римляне и греки великолепно это понимали и чуть ли не с колыбели занимались физическим воспитанием своих детей», — указывает автор брошюры в предисловии. Но поскольку в России «…над нами нет вечно голубого неба Эллады», то как молодым людям и девушкам, так и взрослым (судя по иллюстрациям, на которых изображены мужчины с усами) в качестве разумной альтернативы предлагается заняться упражнениями с булавами (в гимнастических кружках, учебных заведениях, в качестве хорошей домашней гимнастики), поскольку этим занятиям климат не препятствует и заниматься можно круглый год. Булава — один из старейших метательных снарядов древних — была широко распространена в Европе. Занятия гимнастикой с булавой чрезвычайно полезны — «широкие размашистые движения расширяют грудную клетку и оказывают влияние на деятельность сердца и легких». Брошюра содержит подробное описание упражнений, дополненное рисунками. В конце автор сообщает, что в 1901 году в Праге на съезде чешских гимнастических обществ группою дам численностью более 900 человек были исполнены под музыку упражнения с булавами, а в Петербурге на осенней выставке русско-шведского спорта 1909 года можно было по вечерам наблюдать упражнения с булавами учащейся молодежи под ритмичный темп вальса. Эта книга — одна из многих издававшихся в то время, посвященных сокольской гимнастике и сокольству. Теперь самое время объяснить странный, на первый взгляд, выбор книги месяца и рассказать о сокольском движении, о том, как оно пришло в Россию и его месте в отечественной истории. В Россию сокольская гимнастика пришла в конце XIX в. вместе с преподавателями гимнастики — чехами, которые вели занятия в учебных заведениях и организовывали кружки любителей физических упражнений. Эти кружки не носили названия сокольских (это было не то что запрещено, но не приветствовалось правительством, опасавшимся политических осложнений с Австро-Венгрией), но продвигали идеологию сокольского движения. Есть мнение, что основателем сокольства в Росии стал генерал М.Д. Скобелев, который, познакомившись с сокольской системой во время русско-турецкой войны (1877-1878 гг.), удачно применил ее на практике. Он отдал распоряжение о создании в Болгарии повстанческих отрядов, которые проходили подготовку по методу Тырша. И первое гимнастическое общество приверженцев сокольства было открыто в Санкт-Петербурге в 1878 году офицерами-участниками Балканского похода. Cамой известной и многочисленной спортивно-патриотической организацией, возникшей под влиянием сокольского движения, стало Русское гимнастическое общество, основанное в Москве в мае 1883 года по инициативе многих известных людей того времени. И эти люди (представители дворянства, купечества, интеллигенции) не просто поддерживали, а многие были активными членами организации. Целью РГО было продвижение сокольской гимнастики, а чуть позже — и других видов спорта (фехтование, борьба, бокс, фигурное катание, бег на коньках, лыжи, хоккей с мячом, велоспорт, лаун-теннис, футбол, легкая атлетика). Через издателя чешского журнала «Сокол» общество выписало в Москву настоящего чешского «сокола» Ф. Ольшаника в качестве преподавателя гимнастики. Членами общества могли стать молодые люди, достигшие 18 лет. С момента основания общества существовал детский класс, а с 1892 года — женский. В 1907 году после указа премьер-министра П.А. Столыпина сокольство было легализовано (после революционных событий 1905-1907 гг. правительство опасалось революции больше обострения дипломатических отношений, а политической целью сокольства стало единство русского народа), и РГО получило название Русское гимнастическое общество «Сокол». Сам Столыпин и его сын тоже стали членами общества. И уже скоро сокольские организации (вновь созданные и переименованные в сокольские гимнастические кружки и общества) действовали во многих городах Российской Империи, а в 1910 году они объединились в «Союз русского сокольства» (издавались газеты, журналы, проводились праздники, съезды). В 1912 году «Союз русского сокольства» был включен в Международный союз славянского сокольства. В русские соколы записывались представители разных этнических групп (крупные организации были в Тифлисе и Ташкенте), хотя у руководителей движения были различные точки зрения по вопросу о том, могут ли в нем участвовать нерусские подданные. Из всех видов спорта приоритет отдавался гимнастике ввиду ее доступности и универсальности. Циркуляром Военного министерства 1910 года сокольская гимнастика была утверждена как основа для физической подготовки в армии. Она преподавалась в средних учебных заведениях Министерства народного просвещения (потеснив немецкую и шведскую); кружки сокольской гимнастики создавались в высших учебных заведениях. Основными в сокольской гимнастике были упражнения, связанные с применением гимнастических снарядов (палки, шарфы, старинные виды оружия: мечи, щиты, булавы). Особенно тщательно были разработаны упражнения на перекладине, параллельных брусьях, коне, вольные упражнения, а также упражнения с предметами под музыку, пирамиды и акробатические упражнения. Отдельное внимание (в отличие от ранее практиковавшейся немецкой и шведской системы гимнастики, где главным было количество повторов) уделялось красоте выполнения упражнений: ставились целые гимнастические композиции, исполнявшиеся под музыкальное сопровождение. После Октябрьской революции «Союз русского сокольства» распался. В 1918 году была предпринята попытка его возродить, но приверженность инициаторов идеям национализма и отказ от участия в деятельности Всевобуча помешали этому, и в 1923 году сокольство запретили окончательно. Кого-то арестовали, кто-то успел уехать за границу, где и продолжилась история русского сокольства как внепартийной национально-русской организации, целью которой стало «уберечь русских детей и подростков, родившихся на чужбине, от денационализации, сохранить всё русское, честное и нужное для дела восстановления своей страны». Но опыт РГО «Сокол» пригодился и на Родине. Благодаря ему в России получили развитие многие виды спорта, особенно спортивная гимнастика, а «сокольские» праздники при советской власти плавно трансформировались в спартакиады и спортивные парады. Как память об РГО «Сокол» до наших дней остался в Москве стадион «Красная Пресня» — бывший футбольный стадион команды РГО «Сокол». В марте 1922 года спортивное общество и футбольная команда РГО «Сокол» были переименованы в МКС («Московский Кружок Спорта»), чтобы избежать расформирования, как большинство футбольных клубов с «буржуазным прошлым», а через 13 лет, в 1935 году (пережив еще множество переименований), эта футбольная команда стала московской командой «Спартак» (кстати, цвета команды РГО «Сокол» тоже были красно-белые). Теперь у клуба «Спартак» стадион совсем в другом месте, а на «Красной Пресне» летом по-прежнему играют в футбол. Сейчас, в декабре, на футбольном поле залит каток. Кто хочет, может посетить его и прикоснуться к истории. История всеславянского сокольства. Русское гимнастическое общество Тульские гимнасты-соколы Сокольское Движение и Русское Гимнастическое Общество "Сокол". 1907-1912. Гимнастическое общество «Польский сокол» в Санкт-Петербурге История гимнастического общества «Сокол» Организация "Русский Сокол" и ее деятельность в Югославии в (1922- 1941 гг.) спортивный костюм
Школьник: История художественной гимнастики в Казани. Открытие выставки. Центр гимнастики. Казань, декабрь 2014 г. ... есть старые фоторгафии ))
Школьник: ЧЕМПИОНКА ИЗ КРОНШТАДТА АПРЕЛЬ 2019 Имя Валентины Сивохиной символично для лесгафтовцев и тех, кто занимается художественной гимнастикой. Знаменитая спортсменка, одна из лучших советских гимнасток 50-х годов, для многих является примером, на который нужно равняться. Валентина Кузьминична Сивохина (ныне Костина) — двукратная абсолютная чемпионка СССР (1950 и 1951 годы), неоднократная чемпионка, призер чемпионатов страны, Ленинграда, Всесоюзного центрального совета профессиональных союзов (ВЦСПС) (1949-1954), преподаватель Государственного дважды орденоносного института физической культуры им. П.Ф. Лесгафта, тренер общества «Буревестник». В марте этого года ей исполнился 91 год. ТАНЦЫ ДЛЯ ВОЕННЫХ Детство будущей гимнастки прошло в Кронштадте, в семье военнослужащего. С началом блокады Ленинграда жизнь Вали Сивохиной, как и всех, кого коснулась война, перевернулась. В сентябре 1941-го новый учебный год начался в бомбоубежище, в подвале Центральной библиотеки. Дети не знали, что такое война, до тех пор, пока не столкнулись с голодом, обстрелами и смертью. Ужас того времени блокадникам не забыть никогда. Несмотря на царившие кругом боль и страх, люди продолжали жить и бороться. Валя Сивохинабыла воспитанницей балетмейстера и хореографа Лидии Георгиевны Ефремовой, которая старалась танцами отвлечь детей от жестокой реальности. Юные танцовщицы выступали на военных кораблях, в госпитале, на аэродроме, в Доме офицеров. Валентина Кузьминична и сегодня считает эти выступления своей «боевой работой». Осенью 1943 года танцевальный коллектив выступал в Ленинграде, где после концерта маленьким артистам вручили медали «За оборону Ленинграда» и грамоты от Военного совета Балтийского флота. ПРИЗНАННОЕ МАСТЕРСТВО В 1946 году Валентина Сивохина поступила в Институт им. П.Ф. Лесгафта, на отделение художественной гимнастики и начала заниматься под руководством заслуженного тренера СССР Юлии Николаевны Шишкаревой, благодаря которой сборная команда Института физической культуры имени П.Ф. Лесгафта и сборная команда Ленинграда неизменно выходили победителями в соревнованиях. О своей воспитаннице Юлия Шишкарева говорила: «Она очень ловкая, подвижная, темпераментная, она блестяще справлялась с любой технической сложностью упражнений. Ее движения всегда были предельно верны и филигранно отточены. Валя выступала непринужденно и грациозно». Уже в 1947 году Валентина Сивохина едет в составе сборной команды Ленинграда в Таллин, где на первом Всесоюзном конкурсе занимает второе место. Мастерство Сивохиной было продемонстрировано на многих совместных выступлениях советских гимнаток с венграми, финнами, а также в 1948 году в Праге на XI Сокольском слете, куда она ездила в составе советской делегации. В этом же году в Тбилиси на втором Всесоюзном конкурсе она заняла 2-е место в личном первенстве. В 1949 году Валентина Сивохина заняла третье место в первенстве СССР, а спустя год стала абсолютной чемпионкой страны в личном и командном зачетах. СЕМЬЯ И РАБОТА По окончании института титулованная гимнастка осталась преподавать в альмаматер, но ненадолго. Валентина Кузьминична вышла замуж за морского офицера, будущего контрадмирала Георгия Георгиевича Костева и продолжила заниматься любимым делом уже в разных уголках страны. Так, в 1958 году Валентина Костева заняла первое место на летней спартакиаде Камчатской флотилии Тихоокеанского флота. Позже она работала преподавателем кафедры гимнастики Института физической культуры г. Москвы, являлась председателем научно-методической комиссии Всесоюзной федерации художественной гимнастики, судьей республиканской и всесоюзной категорий соревнований по художественной гимнастике. Сегодня Валентина Кузьминична проживает в Москве и с трепетом вспоминает годы, проведенные в родном институте.
Школьник: век 20-й EC 1982 WCup 1983 Belgrade WCh 1985 Valiadolid WCh 1989 Sarajevo by RGSsuperfan
Школьник: век 20-й EC 1990 Gotheborg EC 1991 Cascais WCh 1991 Athens Zurich international 1991 by RSGsuperfan Locarno Display 1991 by RSGsuperfan
Школьник: век 20-й WCh 1992 Bruxelles EF by RGSsuperfan 41 WCh 1992 Bruxelles AA by RGSsuperfan 121 WCh 1992 Bruxelles group AA by RGSsuperfan Deriugina Cup 1992 by lecerquelle WCh 1993 Alicante EC 1993 Malaga French international 1993 by RSGsuperfan
Школьник: век 20-й WCh 1994 Paris EC 1994 Thessaloniki Corbeil 1995 DTB Karlsruhe 1995 by lecerquelle Telford Euro cup 1995 by RSGsuperfan
Школьник: век 20-й WCh 1997 Berlin EC 1997 Patras European Masters 1997by RGSspuerfan Sevilla Masters 1998
Школьник: век 20-й UKR nats 1999 Defis d'Or 1999 RSGsuperfan WCh 1999 Osaka French international 1999 by RSGsuperfan
Школьник: Дворец на Гороховом поле В «Положении об институте физической культуры» 1919 г. в главе «Размещения института» написано: «И.Ф.К. размещается в здании бывшего «Малолетнего отделения Николаевского Сиротского института». Здания и окружающий его сад и земельные угодья поступают в распоряжение И.Ф.К., на который возлагается ответственность и обязанность по охране и содержанию их» (ЦГАОР, ф.482, оп. II, д.I, л. 196-201). Именно этот дворцовый комплекс на ул. Казакова более известный как дом Разумовского был отведен Народным комиссариатом просвещения для организованного в 1918 г. института физической культуры. Какова же история этого дома? Первым известным владельцем усадьбы на Гороховом поле был в конце XVII в. датский купец Давид Бахарт. Земля, на которой стоял двор датского купца, называлась «Басманным», а позже – «Гороховым поле». Усадьба переходила от владельца к владельцу. 1 - Алексей Григорьевич Разумовский. Неизвестный художник, середина 18 в. 2 - Кирилл Григорьевич Разумовский. Неизвестный художник с оригинала П.Дж. Батони, 1766 г. 3 - Алексей Кириллович Разумовский. Неизвестный художник, вторая половина 18 в. В XVIII в. императрица Елизавета Петровна пожаловала имение своему мор-ганатическому супругу – камергеру, генерал - фельдмаршалу двора ее величества императрицы графу Алексею Григорьевичу Ра-зумовскому. Нача-лось строительство грандиозного парка, были выкопаны пруды, построены беседки, поса-жены редкие породы деревьев. После него усадьба перешла к его брату, гетману Малороссии графу Кириллу Григорьевичу Разумовско-му и его старшему сыну Алек-сею Кирилловичу, попечителю Московского университета, министру народного просвещения, который на месте старого дома строит новый и произво-дит объемные работы по парку. Именно при нем в начале XIX в. усадьба была заново отстроена и приобрела широкую известность как один из красивейших дворцово-парковых ансамблей Москвы. Главный дом, построенный со всей рос-кошью, доступной в то время, вызывал восхищение современников. 1 - Фасад дворца графа А.К. Разумовского со стороны парка. Художник И.А. Иванов, ок. 1809 г. 2 - Вид на главный фасад дворца графа А.К. Разумовского. Художник И.А. Иванов. Акварель. Начало 1800-х гг. 3 - Вид на дворец графа А.К. Разумовского со стороны парка. Художник И.А. Иванов. Акварель. Нач. 1800-х гг. 4 - Вид на дворец графа А.К. Разумовского со стороны реки Яузы. Неизвестный художник. Акварель Наиболее вероятным создателем усадьбы является известный и весьма талантливый деятель русской культуры Н.А Львов, а также его ученики И. А. Иванов и А. А. Менелас. Архитектура дома Разумовского поражает своей логичностью и целесообразностью: нет ни одной части здания или детали, которая была бы введена только из декоративных сообра-жений и не оправдана функциональной, кон-структивной и художественной необходимостью. Красивый объем цент-ральной его части вместе с крыльями очер-чивал упругий полукруг. Между двумя изящ-ными портиками располо-жена большая арка, обрамляющая глубокую, полукруглую нишу-лоджию главного входа, завершающуюся полуциркульным окном на третьем этаже и строгого рисунка треуголь-ным фронтоном в центре. В глубине участка, справа и слева от главного здания, располагались хозяйственные дво-ры с манежем, конюшнями, каретниками, пра-чечными и прочими постройками. Полукруглые лестницы ведут во внутреннее помещение дворца. Жилые комнаты располагались в верхнем этаже здания и в боковых крыльях. А в центральной части помещались богато отделанные парадные залы, гостиные, столовая, бильярдная, помещения для минералогической коллекции, зимний сад, соединяющийся с оранжереей и картинная галерея, где были собраны полотна лучших мастеров. Сохранилось лишь словесное описание великолепия дворца. Но мы можем представить себе, как выглядели интерьеры усадьбы по картинам австрийского художника Рудольфа Риттера фон Альта (1812-1905), который нарисовал обстановку дома в Вене, где провел остаток жизни граф А.К. Разумовский. 1 - жилые покои 2 - портретная гостинная 3 - библиотека 4 - оранжерея дворца Обширная библиотека Разумовского насчитывала тысячи томов, среди которых выделялось большое собрание древних рукописных книг. Залы, отделанные зеркалами и бронзовыми украшениями, отличались необычайной пышностью, многие гостиные обиты были богатей-шими гобеленами. В отделке широко применялись редкие породы камня и дерева. Богатство палат Разумовско-го с их ботаническими и минералогическими собраниями было известно и за пределами России. Всеобщее восхищение вызывал громадный сад, террасами спускавшийся к Яузе. Для его содержания были приглашены европейские садовники, специально построенные оранжереи тянулись более километра. Множество растений привозилось из-за границы и различных губерний России. В саду были вырыты четыре пруда, в которых разводилась рыба. В 1818 г. весь двор посетил графа в роскошных его хоромах на Гороховом поле и осматривал его ботанические сокровища. В Отечественную войну, в бытность французов в Москве, его дом нисколько не пострадал; в нем жил Мюрат, и строгий караул охранял все диковинки этого барского жилья. А. К. Разумовский оставался владельцем усадьбы на Гороховом поле до 1822 г. Усадьба по наследству перешла к его стар-шему сыну Петру Алексеевичу, отличавшему-ся крайней расточительностью. Дом на Гороховом поле со всеми его сказочными сокровищами в 1827 г. ока-зался в руках ростовщика, купца Михея Юркова, заимодавца П. А. Разумовского. Все богатство дома было или расхищено, или распродано за бесценок, вплоть до двер-ных и оконных деталей. Оранжереи и парк, оставшиеся без ухода, пришли в запустение. С 1842 г. до 1917г. в доме располагалось «Малолетнее отделение Николаевского Сиротского института», приютил дворец и институт благородных девиц им. императрицы Марии Федоровны, просуществовавший в этих стенах до 1918 г. 1 - Зал Сиротского Института Императора Николая I 2 - Воспитанницы с преподавательницей в актовом зале 3 - Николаевский сиротский институт 4 - Дортуар Сиротского Института Императора Николая I 5 - Географический класс Сиротского Института Императора Николая I С 1918 г. все сооружения бывшей усадьбы А.К. Разумовского приспосабливаются для учебных помещений Института физической культуры, для чего частично изменяется планировка главного дома, флигелей, а также всей территории. Вся сохраненная парковая территория становится базой для занятий студентов института. Пруд в парке, совершенно обмелевший к началу XX столетия, был обводнен и использовался для тренировок учащихся гребцов и пловцов. Около него устроили несколько спортплощадок. За парковым фасадом главного дома уже в 1921 году был построен стадион для тренировок, спортивных выступлений и проведения физкультурных праздников. 1 - ИФК Наркомздрава 2 - Пирамида 1928г. 3 - Главный вход в инстиут 4 - Упражнение с луками 5 - Спортивный зал кафедры гимнастики Стадион института В связи с увеличением количества кафедр и числа учебных дисциплин лекционные аудитории и маленькие комнаты для семинарских занятий на ул. Казакова не могли вместить всех желающих. В конце 50-ых гг. стал подниматься вопрос о строительстве новых корпусов и спортивных сооружений для института. В 1968 г. начался перевод института из усадьбы на ул. Казакова в новый обширный комплекс на Сиреневом бульваре. А память об истории института, неразрывно связанная с судьбой уникального памятника архитектуры XVIII-XIX вв., сохранена в макете, возле которого так любят фотографироваться ветераны и гости университета. С момента образования в мае 2008 года Министерства спорта, туризма и молодежной политики Российской Федерации бывшая усадьба находится «под покровительством» главного спортивного ведомства страны.
Школьник: Гимнастическое упражнение с шарфами узбекских физкультурниц. Москва, 1936, фото Сергея Лоскутова
Школьник: Чемпионка из Бутырки: судьба гимнастки Елены Карпухиной, родившейся в тюрьме Опубликовано 30 марта ‘20 06:54 Ее мама попала за решетку на закате сталинской эпохи, она сама родилась в тюремной больнице. А через 16 лет выиграла кубок мира по художественной гимнастике. Из тюрьмы на пьедестал Елена Карпухина родилась в марте 1951 года в Бутырской тюрьме, где ее мама отбывала наказание еще с конца сороковых. И первые два года жизни малышка провела там же, в неволе. Но страшное время закончилось, настала другая жизнь. Елена увлеклась художественной гимнастикой, причем, достаточно поздно для этого вида спорта, с одиннадцати лет. Ее тренерами были легендарные основоположники советской художественной гимнастики Тамара и Мария Лисициан. Последняя, кстати, тоже успела пострадать от сталинских репрессий. Несмотря на поздний приход в спорт, Елена Карпухина начала быстро догонять и обгонять своих ровесниц. Победы в первенстве Москвы, выигранные чемпионаты Советского союза, и, наконец, победа на кубке мира в 1967-м году сделали Елену настоящей звездой. Закончив выступать, Елена получила диплом о высшем образовании, стала тренером. Работала в разных местах, даже в обычной московской школе. Много работает с детьми. А еще пишет стихи и исполняет собственные песни. Не чужда Карпухиной оказалась и политика. На заре двухтысячных экс-чемпионка даже выдвигалась от КПРФ в депутаты Госдумы РФ. А еще Елена Карпухина не только счастливая мама, дочь уже подарила ей внуков. Так что, ей точно есть для кого жить. Медали для тюрьмы стали скандалом Весной 2011 года Елена Карпухина передала все свои медали в дар музею Бутырской тюрьмы, в которой она когда-то родилась. И это стало причиной большого скандала, дошедшего даже до судебных разбирательств. Дело в том, что после передачи наград в Бутырку, одно из изданий Москвы опубликовало статью, в которой, как посчитала Карпухина, авторы исказили ее сказанные ранее слова и позволили себе оскорбления и необоснованные насмешки. К тому же в материале присутствовала фраза о том, что Бутырская тюрьма – это якобы родной дом для чемпионки. Потому то, мол, она туда свои медали и передала. Елена Карпухина никогда не отрицала, что по воле обстоятельств на свет появилась действительно в неволе. Но чтобы считать тюрьму своим родным домом, это уже, извините, явный перебор. Так вышло, что ее родительница отбывала наказание, родила дочку за решеткой, но попросила не отбирать у нее ребенка. Поэтому Елена и провела первые два года своей жизни также в тюрьме. До тех пор, пока маму не освободили. Однако, в той неоднозначной статье два детских года в тюрьме будущей чемпионки назвали «темным прошлым». Елена Карпухина выходила на связь с оскорбившим ее изданием. Она не хотел доводить эту ситуацию до крайностей. По словам чемпионки, прочитав статью, она долго рыдала от обиды за грубость и цинизм авторов. Но успокоившись, позвонила журналистам. Как утверждала Елена, ее устроила бы всего пара строчек в газете с неким опровержением. Но удалось договориться лишь о том, чтобы из интернет-версии газеты был удален один из самых обидных абзацев. «По словам спортсменки, - говорилось в нем, - награды в Бутырке будут целее». И дальше упоминался случай с пропажей у Карпухиной значка «Мастер спорта СССР», который у чемпионки якобы был совсем недавно украден. А по словам Елены, это несчастный значок пропал еще в семидесятые годы прошлого века. Его похитил один из родственников. А авторы вытащили на свет столетнюю историю и выдали ее за недавнее событие. Но, видимо, в остальном издание не считало, что допустило ошибку. И Карпухина подала иск в суд, затребовав небольшую сумму возмещения морального вреда – 137 тысяч рублей. Именно под 37-м номером она в 1967 году стала абсолютной чемпионкой мира. Что же касается передачи наград тюремному музей, то сделала это Карпухина не славы ради. «Я подарила свою чемпионскую ленту ради деток, которые рождаются и будут рождаться в тюрьме, - рассказала спортсменка. – Вдруг, увидев эти медали, они также захотят пойти в спорт, добиться успеха, стать знаменитыми. Девизом к этому событию стала фраза «Дети, рожденные в неволе! Взлетев, храните жизни крылья!». Потрясающе сказано!
Школьник: В Иванове 85 лет отметила Фаина Алферова – заслуженный тренер России по художественной гимнастике вчера в 15:14 Родилась Фаина Платоновна в 1935 году, в Коврове, а в 1953 году поступила на факультет физического воспитания в Ивановский педагогический институт, где на нее обратила внимание Зинаида Матвеева, заслуженный тренер России по художественной гимнастике. Под её чутким руководством Фаина Алферова завоевала звание мастера спорта и с 1956 по 1965 годы в составе сборной РСФСР неоднократно становилась победительницей и призеркой соревнований как всесоюзного, так и международного уровня. После окончания спортивной карьеры Фаина Платоновна работала тренером в ивановской спортивной школе №2, где подготовила более двух десятков мастеров спорта. 24 апреля 2020 13:38 Заслуженному тренеру России по художественной гимнастике, жительнице Иванова исполнилось 85 лет 24 апреля 2020 13:38 Заслуженному тренеру России по художественной гимнастике, отличнику народного просвещения, почетному мастеру спорта СССР по художественной гимнастике Фаине Алферовой исполнилось 85 лет. Она родилась 24 апреля 1935 года в Коврове. В детстве увлекалась баскетболом и гимнастикой. В 1953 году Фаина Алферова поступила в Ивановский пединститут на факультет физвоспитания. Здесь на нее обратила внимание заслуженный тренер России по художественной гимнастике Зинаида Матвеева. За четыре года Фаина Платоновна стала мастером спорта СССР и вошла в состав сборной РСФСР, в составе которой с 1956 по 1965 годы становилась победительницей и призеркой всесоюзных и международных соревнований. С 1957 по 2006 год Фаина Алферова работала тренером в ивановской городской спортшколе №2. Она подготовила более 20 мастеров спорта по художественной гимнастике. Долгое время Фаина Платоновна была капитаном ивановской команды по женской эстетической гимнастике «Миледи». Выступала на международных соревнованиях в Болгарии, Финляндии, Испании, Португалии, Италии и Франции. Сейчас она тренер команды.
Школьник: Заслуженному тренеру России по художественной гимнастике Фаине Алферовой исполнилось 85 лет Департамент спорта Ивановской области и Ивановская областная спортивная общественная организация "Федерация художественной гимнастики имени Матвеевой Зинаиды Михайловны" поздравляют с 85-летним юбилеем Фаину Алферову, желают ей крепкого здоровья и бодрости духа. Заслуженный тренер России по художественной гимнастике, отличник народного просвещения, почетный мастер спорта СССР по художественной гимнастике Фаина Платоновна Алферова родилась 24 апреля 1935 года в Коврове Владимирской области. В детстве увлекалась баскетболом и гимнастикой. В 1953 году Фаина Алферова поступила в Ивановский пединститут на факультет физвоспитания, где на нее обратила внимание заслуженный тренер России по художественной гимнастике Зинаида Матвеева. За четыре года Фаина Платоновна стала мастером спорта СССР и вошла в состав сборной РСФСР, в составе которой с 1956 по 1965 годы становилась победительницей и призеркой всесоюзных и международных соревнований. С 1957 по 2006 год Фаина Алферова работала тренером в ивановской городской спортивной школе № 2. За время своей трудовой деятельности она подготовила более 20 мастеров спорта по художественной гимнастике. Долгое время Фаина Платоновна была капитаном ивановской команды по женской эстетической гимнастике "Миледи", в составе которой выступала на международных соревнованиях в Болгарии, Финляндии, Испании, Португалии, Италии и Франции. В настоящее время она является тренером этой команды. Ивановская династия виртуозов. В семье Фаины Алферов три поколения гимнасток "Аргументы и Факты" № 4. 'АиФ в Иванове' 23/01/2013 Мы побеседовали со старшей представительницей этой династии - мастером спорта по художественной гимнастике, заслуженным тренером России, неоднократным призером Всероссийских и Международных соревнований - Фаиной Алфёровой. От победы - мурашки по телу - «АиФ в Иванове»: Фаина Платоновна, как получилось, что Вы решили заниматься художественной гимнастикой? - Фаина Алферова: Я с детства любила спорт. Наша семья жила в Коврове, в тамошней школе я играла в баскетбол. А еще у нас были уроки гимнастики, которые мне очень нравились. Поэтому, после окончания школы, я поступила в Ивановский педагогический институт на факультет физического воспитания, где художественную гимнастику преподавала замечательный человек, заслуженный тренер России Зинаида Михайловна Матвеева. (Сейчас наша федерация художественных гимнасток названа ее именем). Так в 18 лет я решила заниматься художественной гимнастикой. За 4 года стала мастером спорта, вошла в сборную России. - «АиФ в Иванове»: В 18 лет не поздно ли начинать занятия спортом? Ведь сейчас, желая своему ребенку спортивного будущего, родители отдают его в спортшколу с 3-4 лет... - Ф.А.: Тогда было не поздно. Конечно, в случае со мной, наверное, сыграли свою роль какие-то природные данные, но, в принципе, гибкость мышц и растяжка приобретаемы. К тому же в зрелом возрасте подходишь к делу более серьезно, целенаправленно. Тогда в сборной России все спортсмены были семейные, с детьми. Закончила выступать я за сборную России в 32 года - сейчас из спортсменов редко кто в большом спорте до такого возраста держится. - «АиФ в Иванове»: В семье кто-то имел отношение к спорту, кем работали родители? - Ф.А.: Нет, родители не имели отношения к спорту. Папа Платон Николаевич работал мастером ремесленного училища. Мама Вера Филипповна - заведующей магазином. Нас в семье было четверо детей, но в спорт пошла я одна. - «АиФ в Иванове»: А как вы попали в сборную России? - Ф.А.: Долгое время я была чемпионкой области, представляла область на Всероссийских соревнованиях. Видимо, во время этих соревнований меня заметили и пригласили в сборную. Справка Фаина Алфёрова - участница ивановской команды по эстетической гимнастике «Миледи», заслуженный тренер России по художественной гимнастике, отличник народного просвещения. Родилась в 1935 году в Коврове. В 1953 году поступила в Ивановский пединститут на факультет физвоспитания. С 1956 по 1965 годы - член сборной РСФСР. С 1957 по 2006 год - тренер ивановской ДЮСШ № 2. Многократная победительница Чемпионатов России и спортивного общества «Буревестник». - «АиФ в Иванове»: Наверное, чтобы попасть в большой спорт в таком возрасте, приходилось подолгу заниматься? - Ф.А.: В институте у нас постоянно были занятия различными видами спорта - баскетбол, лыжи, спортивная гимнастика… Собственно художественной гимнастикой мы занимались 4 раза в неделю по 2-3 часа. Уставала ли я тогда? Может быть, но этого как-то не замечалось. Все было в радость. А вот уже в сборной России на тренировках во время сборов уставала до слез. Во время подготовки к Союзным соревнованиям приходилось выкладываться «на полную». Помню, знаменитый балетмейстер Сергеев ставил нашей команде произвольную программу. Я буквально падаю, тошнота подступает, сил нет, а он: «Вставай, Фая, делай!» Соберешь последние силы, поднимешься… - «АиФ в Иванове»: Помните ли свою первую победу на состязаниях? - Ф.А.: Да, свой первый успех помню до сих пор. Это было в 1956 году на Первенстве России. Закончила упражнение - а у меня мурашки по телу и чувство огромного восторга. После этого хотелось заниматься еще и еще… - «АиФ в Иванове»: Ответственность перед соревнованиями давила? - Ф.А.:Ответственность, конечно, была. Но мне на соревнованиях хотелось выложиться до конца, показать отличный результат, победить, именно для зрителей. Вообще, во время выступлений очень важен контакт со зрителем - его постоянно чувствовала. Зальные дети - «АиФ в Иванове»: Своих детей вы сами привели в спорт? - Ф.А.: Своих детей я в шутку называю «зальные дети». Окончив институт, я поступила работать тренером в детскую спортивную школу № 2, вела спортивную гимнастику, хореографию, а потом художественную гимнастику. В 1959 году у меня родился сын Андрей, а в 1968 - дочка Лена. На занятия мне их приходилось брать буквально с пеленок и класть завернутые кулечки прямо на маты. Здесь же у Леночки был первый кувырок, а встав на ножки, она стала прыгать на занятиях вместе с детьми. В 6 лет Лена начала заниматься у тренера. Сейчас она тренер спортивного общества «Авангард» по художественной гимнастике при детско-юношеской спортивной школе Олимпийского резерва «Спартак». - «АиФ в Иванове»: Не отговаривали дочку от занятий спортом? - Ф.А.: Нет, а зачем? Это очень хорошо, когда дети занимаются гимнастикой. Тем более девочки. Вырабатываются осанка, грациозность, чувство музыки. - «АиФ в Иванове»: А внуки как оказались в спорте? - Ф.А.: Старшую внучку Машу (ей сейчас 22 года) также с детства брали с собой на занятия. В 17 лет она стала мастером спорта по художественной гимнастике. А сейчас - студентка архитектурно-строительной академии. Второй внучке Дашеньке - 7 лет. Она также занимается художественной гимнастикой. А вот 6-летний внук Ваня выбрал каратэ. - «АиФ в Иванове»: По вашему мнению, спортивные династии, да и вообще династии в любой профессии - это хорошо? - Ф.А.: Да, появляются дополнительные общие интересы, что еще больше сплачивает семью. Попала в итальянские газеты - «АиФ в Иванове»: Изменилась ли художественная гимнастика за столько десятилетий? - Ф.А.: Да, и очень сильно. Сейчас гимнастки работают с 5 предметами: обручем, мячом, булавами, лентами и скакалкой. У нас еще были вымпелы и большой (шириной 1 метр, длиной 2 метра) газовый шарф. Раньше на соревнованиях мы выступали с каждым предметом, сейчас для художественных гимнасток на 2 года определяется два предмета, потом они меняются. Но с другой стороны, значительно повысился уровень художественной гимнастики: трудность элементов, их количество в композиции, амплитуда у гимнасток - такие шпагаты, перегибы делают, просто виртуозы! Изменились и костюмы для выступлений. Мы выступали просто в купальниках, а сейчас выступают в восхитительных платьицах, расшитых бисером. Костюмы могут быть очень дорогими - до 20 тысяч рублей. Есть в современной художественной гимнастике и еще положительный момент. Сейчас на соревнованиях гимнастки выступают не только индивидуально, но и группой. Я считаю, что это очень хорошо. Не каждая гимнастка может работать в индивидуальной программе - для этого нужны колоссальные данные. А в группе можно работать и со средними. И, наконец, это зрелищно, красиво - слаженность исполнения, коллективная техника работы с предметами. Жаль только, что сейчас спорт стал менее популярен в обществе. Раньше было огромное количество бесплатных кружков и секций для детей. Сейчас спорт стал более коммерческим. Выезды на все соревнования - за свой счет. А это очень дорого. - «АиФ в Иванове»: Выйдя на пенсию, вы оставили спорт? - Ф.А.: К счастью, нет. Уже 10 лет я занимаюсь женской эстетической гимнастикой в группе «Миледи», которую организовала Елена Владимировна Пуркина. В нашей команде всем в основном за 60. Эстетическая гимнастика - это гармоничные, плавные движения, объединенные в единую композицию. С нашей командой, в которой более 10 человек, мы ездим на российские соревнования, на фестивали для тех, кому за 50. Первый был на Канарах в 2008 году, второй - в Португалии. Совсем недавно мы вернулись с фестиваля, проходившего в Италии. В нем приняли участие 19 стран, более 2 тысяч человек. Наша команда выступала очень хорошо, про нас даже написали в итальянской газете. По сравнению с другими командами мы представили более сложные по технике и композиции упражнения. А на 2014 год нас уже пригласили на фестиваль во Францию.
Школьник: Куда исчезли с медийного поля первые красавицы художественной гимнастики? «Кавказ Пост» вспоминал интереснейшие факты биографий прим мировой художественной гимнастики. И пытался ответить на вопрос, почему в век соцсетей обе игнорируют Инстаграм?
shula: Куда исчезли.... вышли удачно замуж. Гимнастика видимо очень женский вид спорта и мне кажется, что за редким исключением после окончания карьерв кто то добивается успеха не будучи мужней женой.
полная версия страницы