Форум
Новости, интервью и статьи о гимнастках (продолжение)
танюшка: Начало Международный благотворительный Фонд поддержки развития художественной гимнастики Fédération Internationale de Gymnastique ПРАВИЛА 2017 – 2020 по художественной гимнастике Утверждены Исполнительным Комитетом ФИЖ Официальным является текст на английском языке ПРАВИЛА ПО ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ГИМНАСТИКЕ 2013-2016 БЛОГ ДЛЯ РОДИТЕЛЕЙ Новости, интервью и статьи о гимнастках Федерация художественной гимнастики Нижегородской облас-ти Федерация художественной гимнастики Алтайского края Федерация художественной гимнастики города Туймазы и Туймазинского района Федерация художественной гимнастики Санкт-Петербурга Федерация художественной гимнастики Москвы Федерация художественной гимнастики Ставропольско-го края Федерация художественной гимнастики Чувашской Рес-публики Федерация художественной гимнастики Свердловской области Федерация художественной гимнастики Уфы Федерация художественной гимнастики Ярославля Федерация художественной гимнастики Новосибирской области Центр Художественной Гимнастики Юлии Барсуко-вой Центр ИСКА Центр спортивного развития им. Елены Шаламовой и Марии Не-тесовой Сайт родителей детей занимающихся художественной гимнастикой в спортивном зале ОАО "Центргипро-руда".г. Белгород Центр художественной гимнастики г.Омск СДЮШОР «Олимпийская» Клуб "Динамо-Дмитров" Художественная гимнастика Мур-манской области Специализированная Детско-Юношеская спортивная школа им. Л.А. Тихомировой ОДСОО «Русь» ДЮСШ N9 Иваново. Директор: Шпехт Марина Александровна Федерация художественной гимнастики Болгарии Федерация художественной гимнастики Италии Федерация художественной гимнастики России Федерация художественной гимнастики Румынии Федерация художественной гимнастики Узбекистана Федерация художественной гимнастики Украины Федерация гимнастики Казахстана Ассоциация гимнастики Белоруссии Художественная гимнастика Венгрии. Будапешт Ассоциация гимнастики Польши Гимнастика Австрии Гимнастика Германии Гимнастика Греции Гимнастика Дании Гимнастика Португалии Гимнастика Чехии Гимнастика Эстонии Гимнастика Латвии Спорт Великобритании Журнал Гимнастика РФ
Krumkach: katyfoxy, класс!
Школьник: http://rg.sport.ua/news/256912 18.03.2015 Лидия ВИНОГРАДНАЯ: «Работа телом дает от 55 до 70% баллов» Ведущая украинская судья комментирует новые программы и поясняет правила — Мы действительно увидели много нового в этом сезоне. Кто занимается постановками? — Постановками занималась Ирина Ивановна, как и всегда. Ириша Блохина в этот подготовительный период отсутствовала, но сейчас она в Киеве и практически каждый день на тренировках вместе с Жаклин. Однако Ириша принимала активное участие в подборе музыки и характеров упражнений, пусть и дистанционно. — Вы судья международной категории, один из лучших специалистов в своей области, как оцените новые упражнения лидеров (украинок, россяинок, белорусок) в этом сезоне? — В начале сезона очень тяжело оценивать композиции, так как они еще достаточно «сырые», и не всегда удается рассмотреть их будущий потенциал. Из основных соперников наших гимнасток хотела бы отметить обруч Маргариты Мамун, мяч Яны Кудрявцевой и мяч Мелитины Станюты. Но, просмотрев и побывав уже на первых стартах сезона, хочу отметить явный рост спортсменок из Топ-30 мировой гимнастики. Если есть где-то 5-6 гимнасток, которые могут быть уверены в том, что они пройдут квалификацию на Олимпийские игры на чемпионате мира в Штуттгарте без проблем, то вслед за ними идет очень большая когорта гимнасток, кому олимпийская лицензия может даже и не достаться с первого раза. Именно эти спортсменки меня удивили своим прогрессом на последних соревнованиях, особенно хотела бы выделить Саломе Пхажаву из Грузии и Марию Матеву из Болгарии. — Анну Ризатдинову многие ругали за устаревший предмет, дескать, много статики и мало зрелищности, особенно в булавах и мяче. Что скажете по этому поводу? Можно сказать, что в этом сезоне нет такой проблемы? — Естественно, тренерский состав и гимнастки сами видят свои недоработки, и постоянно стараются над ними работать. В этом году я считаю, что ее мяч – один из сильнейших в мире по насыщенности работы предметом: все три риска очень сложные (два с тяжелыми ловлями без помощи рук, третий с большим количеством переворотов). Перекат по ногам в стойке на руках вообще является уникальным элементом. В булавах еще есть над чем работать, но нет предела совершенству. Анна – чемпионка мира в упражнении с обручем, поэтому говорить о простой работе предмета тут не приходится. К тому же в этом сезоне Ане усложнили ее коронный риск с ловлей в перекат – сейчас она обруч еще и выбрасывает (этот элемент впервые получился на соревнованиях в Барселоне), а также прибавился риск с ловлей предмета вне зрительного контроля. «Коронка» Ани – это повороты. Таких поворотов, как она, не может сейчас повторить ни одна гимнастка в мире, поэтому оценку трудности ей набрать легче, чем ее соперницам без особых склонностей к многочисленным вращениям. Возможно, болельщики этого не понимают. Другие гимнастки вынуждены добавлять сложности в работе с предметом, ибо иначе они набрать оценку не могут. А Ризатдинова может. И над вращениями она работала не меньше, чем над работой с предметом. — Ризатдинова, кажется, обладает стальными нервами, умеет собраться после потерь и по-спортивному бороться. Так ли это на самом деле? -— Это вы лучше спросите у самой Анны. Но думаю, что стальные нервы – это следствие колоссальной работы в зале. Чем больше ты тренируешься, тем увереннее и стабильнее получаются все элементы. На последних соревнованиях у Ани не все получилось, несмотря на многочисленные медали, над этим еще предстоит работать. — Мазур не так давно проходила в финалы и подавала надежды, а сейчас такая красивая, утонченная гимнастка пасет задних. В чём с ней дело и можно ли ждать прорыва? — Мы ждем от Вики прорыва уже на предстоящих стартах – на Гран-при в Тье и Кубке мира в Лиссабоне. Главная ее проблема – совершенно глупые ошибки. Мазур все называют «Чемпионкой мира по тренировкам». В тренировочных залах ей нет равных, а выходит на площадку – и ошибается. Программы в этом сезоне у Вики ультра сложные, особенно с мячом. Надеемся, что она наконец-то сможет раскрыть свой величайший потенциал и выступать стабильно. — Эля Романова - предмет восхищения многих, неплохо прошла чемпионат мира, обходит Мульмину и порой Мазур. Возможно, в недалеком будущем она станет вторым номером? — Да, все возможно. На всех стартах будем смотреть, как выступают Эля и Вика для отбора на чемпионат Европы и на чемпионат мира. На Чемпионате Европы нужно будет выполнить 8 упражнений для командного первенства, на чемпионате мира – 10. Распределение видов между гимнастками будет большой головной болью для тренерского штаба. Эля достаточно уверенно прошла соревнования в Риге, за исключением потери в многоборье в мяче. Посмотрим на результаты соревнований в Лиссабоне. — Что скажете о новых программах россиянок? — Честно говоря, я не сильно внимательно пока их смотрела. О том, что мне понравилось по видео и вживую, я уже сказала. — Есть ли сейчас в гимнастике та, которая на три головы выше остальных? В прошлом году вышла Кудрявцева, чисто выступила - всё, она первая "автоматом" независимо от соперниц. Это соответствует действительности? — Я не могу ответить однозначно на ваш вопрос – на каждом конкретном старте ситуация отличается: соперники могут чуть больше ошибиться, другие чуть меньше, и тогда выигрывает тот, у которого ошибок было меньше всех. На всех крупных соревнованиях каждый судья оценивает только 2 вида из 4, объективно оценить вторые два упражнения без карточки достаточно сложно. Единственное, что могу сказать, что на чемпионате Европы в Баку очень хорошо выступала Станюта, а Кудрявцева, Мамун и Ризатдинова допустили ошибки. — На мой субъективный взгляд кажется, что гимнастика меняет направление - от гибкостей в 2000-х мы переходим к в хорошем смысле массовости (риски, находки, динамика, даже музыкальное сопровождение с голосом. Эти правила подошли бы Кондаковой, Годунко, Скалдиной... Не теряет ли гимнастика классики (линий, амплитуды, отточенных носков-коленей)? — Если бы это было так, тогда чемпионкой мира с обручем в 2013 году стала бы Алина Максименко. Работа с предметом в упражнении фактически оценивается только на 1,5 балла из 10 (5 элементов мастерства) и 3 риска, стоимость каждого варьируется от 0,50 до 1,00 (в среднем). Обычно в упражнении 2, максимум 3, танцевальные дорожки – это еще 0,90. Таким образом, работа телом все равно в оценке трудности занимает однозначно более 50%. Я даже несколько раз проводила подобный анализ среди лидеров, где оценка элементов трудности тела занимают от 55% до 70% от общей оценки. Относительно классики, то чемпионкой мира является Яна Кудрявцева, яркий представитель именно «классической школы». Но хочу заметить, что сейчас судьи практически не обращают внимание на фигуру или линии гимнастки при оценивании трудности. Это влияет на оценку исполнения. — Правда ли, что можно не слишком сложную находку расписать в карточке так (прикрутить разных критериев, повышающих стоимость), что она будет дорого стоить? — Это касалось старых правил, где трудность была разделена на 2 сегмента : трудность тела и трудность предмета. Тогда в карточке оценивался буквально каждый шаг гимнастки. Сейчас «находки» стоят стандартно по 0,30 – уменьшить или увеличить эту стоимость нельзя. Бывает, что возникают проблемы при оценивании рисков: часто тренеры «приписывают» несуществующие критерии в карточке, чтобы добрать 10. Опытные судьи без проблем это видят и вычеркивают. Самый простой способ добраться до 10,0 – это записать много вращений. Например, гимнастка реально может выполнить 1 поворот в положении «аттитюд», а записывает, как будто будет выполнять 3 вращения. И сразу получается виртуальное прибавление к трудности: вместо 0,30 гимнастка заявляет 0,90. Но в процессе выполнения судьи это все равно вычеркивают. Мотивы тренеров в данной ситуации мне понятны: или они надеются на чудо, что гимнастка вдруг выполнит столько поворотов, или надеются, что судьи не заметят. — Как понять зрителю без карточки, кто была сильнейшей, если основные действующие лица прошли без явных завалов? — К сожалению, никак. Очень бы хотелось, чтобы увеличили сбавку за потерю предмета и за все видимые грубые ошибки. Гимнастка, которая упала с бревна, уже не сможет стать чемпионкой мира, а у нас бывает, что спортсменка с потерями может выиграть и Кубок мира, и другие престижные соревнования. — Вопрос не о сезоне. Какова судьба знаменитой крымской школы? — Насколько мне известно, в Крыму есть несколько тренеров, которые очень хотели выступать за Россию. Наверное, думали, что в Украине их недооценивали, а в России, где гимнастика в разы массовее и популярнее, они сразу станут на первых местах. Мы посмотрели результаты последних соревнований в России – там эти гимнастки на последних местах. Крым выступал до последнего на чемпионатах Украины, мы всегда рады их видеть. Сейчас есть очень большие транспортные проблемы между Крымом и континентальной частью Украины: поезда не ходят, границу нужно проходить пешком. Надеемся, что вскоре все проблемы разрешатся, и мы вновь увидим наших гимнасток на Всеукраинских турнирах.
katyfoxy: Krumkach Школьник ШИ Фан-фан Очень рада,что понравилось) Интервью не первое,но раньше были в других сферах. А планы далекоидущие
Роза Марселовна: Какое-то тяжёлое послевкусие осталось после прочтения интервью с Лидией Виноградной Например вот это: «Коронка» Ани – это повороты. Таких поворотов, как она, не может сейчас повторить ни одна гимнастка в мире, поэтому оценку трудности ей набрать легче, чем ее соперницам без особых склонностей к многочисленным вращениям. Возможно, болельщики этого не понимают. Другие гимнастки вынуждены добавлять сложности в работе с предметом, ибо иначе они набрать оценку не могут. А Ризатдинова может. Я правильно понимаю, что Судья международной категории по ХГ!!! объясняет бестолковым зрителям почему Чемпионка Мира по ХГ!!! в упражнении с предметом может легко обойтись без предмета? Что это вообще было? Какая-то параллельная реальность А не считает ли уважаемая Лидия Виноградная, что гимнастки топ-класса на то и называются Мастерами, чтобы демонстрировать например недосягаемый уровень работы телом и владения предметом, а не искать лазейки а Правилах, чем бы заменить рискованную работу предметом? Что они как раз и должны рисковать по предмету и этим продвигать развитие ХГ? А то следующим этапом нам придётся рассуждать на тему, а нужен ли топ-гимнастке, претендующей на пъедестал, полный шпагат в боковом равновесии или сойдёт и так. В этом году я считаю, что ее мяч – один из сильнейших в мире по насыщенности работы предметом: все три риска очень сложные (два с тяжелыми ловлями без помощи рук, третий с большим количеством переворотов). А я считаю, что насыщенный по работе предметом мяч - это например вот этот: Соня Франковская ( 1998 г.р.) https://www.youtube.com/watch?v=LblsREi_BbE
Мимимимиша: На евроспорте хороший цикл интервью выходит, "Как все устроено" http://www.eurosport.ru/gymnastics/story_sto4651146.shtml - спортивная гимнастика http://www.eurosport.ru/figure-skating/story_sto4617155.shtml - фигурное катание Делить, как водится, на два, но все равно познавательно )
Фан-фан: Мимимимиша О,я читала про фигурку. Спасибо за ссылки
Gold: Перекат по ногам в стойке на руках вообще является уникальным элементом. Да, его делала Донич 5 лет назад https://youtu.be/5BBdgkqvLFo?t=1m4s
Инга: Посмотрите то, что говорят танцоры о танцах...а то некоторые думают, что это так....ерунда Посмотрите - там много танцевальных дорожек - над которыми работают по 4 часа в день. Балет Моисеева. В плену у гения (2015) http://www.liveinternet.ru/users/apriori-next/friends
Анастасия7: Мимимимиша И Вы верите в эти интервью? Ни имен кто давал интервью, ни имени журналиста Я тоже многое могу туда анонимно написать, но это ни значит, что это будет правда Чушь какую-ту там пишут
Фан-фан: Друзья, это не совсем из прессы, это из книги. В дни ЧЕ в Минске от нас всех ушла Майя, великая Плисецкая, великая балерина, великий Творец балета! При чем тут гимнастика? Сегодня в гимнастике, а также в ФК, да и в синхронном, пожалуй, самая популярная музыка, самая популярная интерпретация, героиня даже - это интерпретация балета Кармен, не оперы, прошу заметить, а балета! Майя Михайловна - один из авторов этого ныне абсолютного хита на мировой сцене, не только в балете, но в танце, в спорте, в шоу. Как создавался этот шедевр, этот Образ Кармен в танце? Это отрывок из книги "Я, Майя Плисецкая" КАК РОЖДАЛСЯ «КАРМЕН-БАЛЕТ» танцевала я все старый репертуар. Опять «Лебединое озеро», опять «Дон Кихот», опять «Спящая красавица»… Снова — «Лебединое озеро», снова «Дон Кихот», снова «Спящая»… Вновь — «Лебединое озеро», вновь… Что ж, так и до конца моих балетных дней? Только «Лебединое»?.. Исподволь стала терзать тревога. Неудовлетворенность. Надо что-то новое, свое сделать. Обязательно новое. Обязательно свое. За что и с кем взяться? И где?.. Танцевать Кармен мне хотелось всегда. Ну не с самого раннего детства, разумеется, но так давно, что первый импульс и припомнить не могу. Разве что выдумать?.. Мысль о своей Кармен жила во мне постоянно — то тлела где-то в глубине, то повелительно рвалась наружу. С кем бы ни заговаривала о своих мечтах — образ Кармен являлся первым… Начала с либретто. Набросала по Мериме и бизевской опере наивным пунктиром контуры действия: Кармен, Хосе, цветок, любовь, тореадор, ревность, карты, нож, смерть… Совсем наивно… Решила увлечь своей затеей — чем черт не шутит! — Шостаковича. Переписав от руки набело свое либретто, отдала манускрипт Дмитрию Дмитриевичу. Он, как мне показалось, неподдельно заинтересовался. — Знаете, Майя Михайловна, очень хорошая, так сказать, тема для балета. И вы складно все, так сказать, сделали. Буду думать… Шостакович снаружи был человек мягкий, застенчивый, отказываться — стеснялся. Но внутри у него был могучий стержень, тверже алмаза. Что решил сделать — сделает, что нет — не заставишь. Через несколько дней Д.Д. позвонил и с запинками, многократными «так сказать», попросил приехать нас с Родионом к нему на дачу, в Жуковку. — Хочу поговорить о вашем либретто к «Кармен». Мы отправились. Лето 1964 года провели мы вместе с Шостаковичами, с Дмитрием Дмитриевичем и его женой Ириной Антоновной. В горах Армении, недалеко от озера Севан. Места там замечательные. Величественные, совсем библейские. Мы и раньше были в добрых отношениях. Родион боготворил великого композитора, а отец Родиона, Константин Михайлович, даже работал короткое время в Куйбышеве секретарем Шостаковича. Шостакович много и верно помогал их семейству. Вызволял мать Родиона со сталинского трудового фронта, восстанавливал ее же после увольнения на работе, даже умудрился обеспечить квартирой дядю Родиона, Виктора Михайловича, в Туле… Проведенное вместе лето сблизило нас еще более. Потому и рискнула я обратиться со своей идеей-фикс прямо к Шостаковичу. Дача Шостаковича в Жуковке располагалась почти напротив дачи академика Сахарова. По кустам и канавам любили прогуливаться некие мужчины среднеарифметического вида. Все посматривали — кто приехал, кто уехал. А когда позже на даче Славы Ростроповича — и она была по соседству — поселился отверженный Солженицын, то такими «любителями свежего воздуха» закишели все окрестности… Писать музыку к «Кармен» Шостакович мягко, но непреклонно отказался. Главный его довод был (так записано в моем дневнике) — «Боюсь Бизе», — с полушутливой интонацией… — Все так свыклись с музыкой оперы, что ни напиши — разочаруешь. Опера непревзойденная. Может быть, Родион Константинович что-нибудь особенное, так сказать, придумает?.. — Д.Д. предпочитал величать нас по имени-отчеству. {…} Две трети набрали лишь трое соискателей — Слава Ростропович, актер Николай Черкасов (Иван Грозный, Александр Невский) и я. Был выдвинут за «Ивана Денисовича» в тот год и Солженицын. Чувствуя, что художественные симпатии большинства членов комитета негласно на стороне писателя-бунтаря, официальная партийная газета «Правда» опубликовала в день голосования зубодробительную статью, обвинившую Солженицына во всех смертных грехах, в первую очередь политических. Кандидатура писателя была снята… Все пошло наперекосяк. Хрущев отказался утвердить тайное решение членов комитета, сетуя, что все трое прошедших — исполнители, а не творцы Было назначено повторное голосование. Поэт, редактор «Нового мира», Твардовский голосовать вторично шумно отказался. Неужели не стыдно будет, говорил он, носить выпрошенную у власти по неправде медальку?.. Несколько наиболее смелых его поддержали. Однако, с грехом пополам, в лауреаты прошли еще трое «творящих» — писатель, художник, журналист. Из сегодняшних дней можно усмехнуться: Майя Плисецкая — лауреат премии Ленина. Как такое возможно!.. Но, получив этот высший знак советского отличия, я была в те дни горда и счастлива. Лицемерить не буду. Меня предпочли тайно, не обратив внимания на ворох подметных писем, отправленных моими «доброжелателями» в адрес президиума комитета. До меня Ленинскую премию в балетном искусстве получили лишь двое: Уланова и Вахтанг Чабукиани. Я стала третьей в этом ряду. У музыкантов это звание, вспомню, уже носили Прокофьев, Шостакович, Хачатурян, Ойстрах, Рихтер, Гилельс. А ныне в один год со мной — Мстислав Ростропович. Сейчас вся мишура прежних советских регалий покоится на свалке смены времен. Но человек всегда живет настоящим. Только настоящим. (Сталинской премии я не сподобилась. За «Хованщину» однажды попала в список претендентов — Голованов настоял. Но идейное неблагополучие моего семейства тотчас свело на нет его затею.) Вновь вернусь к «Кармен». После отказа Шостаковича я стала подступаться к Хачатуряну. Наши дачи располагались по соседству — в подмосковном поселке Снегири. Дачники, как и положено российским дачникам, совершали моционы, и на прогулках я толковала Араму Ильичу о своей затее. Но дальше разговоров дело не ушло… И вот новое действующее лицо. В конце 1966 года в Москву приехал на гастроли кубинский национальный балет. Моя мать, неутомимая московская театралка, побывала на их представлениях и увлеченно стала зазывать меня «посмотреть на кубинцев». Дело было зимнее. Спектакли шли в Лужниках. Снег, темень, гололед. Лень-матушка. Но я все ж выбралась. Шел балет, поставленный Альберто Алонсо. С первого же движения танцоров меня словно ужалила змея. До перерыва я досиживала на раскаленном стуле. Это язык Кармен. Это ее пластика. Ее мир. В антракте я бросилась за кулисы. Альберто, вы хотите поставить «Кармен»? Для меня? Это моя мечта-Диалог — без «здравствуйте», без представлений. Сразу. В лоб. Как гром в ясный день. Альберто предстояло днями вернуться на Кубу и, если к сроку придет официальное приглашение советского министерства, вновь прилететь в Москву… С готовым либретто, — пообещал он. В девять утра следующего дня я уже сидела в приемной у Фурцевой. Ее секретарь Любовь Пантелеймоновна (Любовь Потелефоновна, как ее прозвали посетители) поморщилась: — Что же вы, Майя Михайловна, без звонка. Екатерина Алексеевна… Но, на мое везение, Министр появилась на пороге своего кабинета и приветливо поинтересовалась: — Это вы ко мне в такую рань? Вместо балетного класса?.. — Екатерина Алексеевна, мне позарез нужно вас видеть. Это так важно… Сбиваясь, не очень-то внятно я стала просить Фурцеву пригласить Альберто Алонсо на постановку «Кармен» в Большом театре. Иностранных балетмейстеров в императорском театре не жаловали. Точнее, на пушечный выстрел не подпускали. Заразят, поди, девственный Большой балет разными тлетворными западными влияниями. Развратят. Загубят. Но то был кубинец, народный демократ, чья труппа успешно укрепляла дружбу народов стран социалистического лагеря… Вы говорите, одноактный балет? На сорок минут? Это будет маленький «Дон Кихот»? Верно? В том же роде? Праздник танца? Испанские мотивы? Я посоветуюсь с товарищами. Думаю, это не может встретить серьезных возражений. Хорошо укрепит советско-кубинскую дружбу… Фурцева согласилась на «Кармен» так легко — после моей недавней Ленинской премии. Премия хорошо подкрепила мое положение. Год-два-три я могла стричь купоны. Отказать премированной прима-балерине в небольшом балете вне театрального плана было бы кляксой. Министры умели держать нос по ветру! Репутация моя, как классической танцовщицы, была безупречна — никаких подвохов со стороны танца-модерн предполагать было нельзя. Да, наконец братание с бородатым Фиделем достигло экстатической эйфории… Свершилось. Альберто прилетел в трескучий морозный день в Москву. С месячной визой. В юности он танцевал в русском балете Монте-Карло и помнил кое-какие русские слова. — Один месяц. Виза. Мало — балетам… Альберто с тропическим легкомыслием отнесся к русской зиме и прилетел без шапки, почитая, что его роскошная испанская шевелюра укроет от всяческого мороза. Не тут-то было. В первый же день горячий Альберто так застудил голову, что его пришлось не только снабдить шапкой-ушанкой, но и везти к врачу, который с перепугу определил у застуженного хореографа Кубинской республики ни мало ни много как воспаление мозга. Итак, новый балет… «Кармен»… Завтра начинаем. Но на какую же музыку?.. Музыку обещал написать для меня Щедрин, никак не веруя, что Альберто Алонсо удастся так легко «транспортировать» в Москву. Обещал, чтобы успокоить, чтобы не приставала. А завтра в двенадцать, в полдень, — первая постановочная репетиция. Что будет играть пианистка?.. Я понимаю, у Щедрина композиторских дел по горло. На письменном столе ворохи партитурных страниц. Увлечен своей «Поэторией», концертом для поэта с оркестром (поэт — Вознесенский). Да еще киноработы. А в кино всегда все срочно, все требуется — «уже вчера»… Успокаивает. Делайте на Визе. Помнишь, что сказал Шостакович?.. А какие куски оперы взять? — спрашиваю. До глубокой ночи сидим втроем у нас, на Горького. Альберто, Родион и я. Альберто на русско-английско-испанском силится разъяснить свой замысел. Он хочет, чтобы мы прочли историю Кармен как гибельное противостояние своевольного человека — рожденного природой свободным — тоталитарной системе всеобщего раболепия, подчиненности, системе, диктующей нормы вральских взаимоотношений, извращенной, ублюдочной морали, уничижительной трусости… Жизнь Кармен — коррида, глазеющая равнодушная публика. Кармен — вызов, восстание. Ослепительная — на сером фоне!.. Слов Альберто не хватает. Начинает показывать. Танцует. Передвигает по столу тарелки, рюмки. Встает на стулья. А зачем стулья? — вопрошаем почти по-гоголевски в два голоса… А что такое власть, ты знаешь? Власть, неволя, тюрьма? Знаешь? Власть — всегда смерть свободе… Ты это знаешь?.. Альберто пунцовеет. Волнуется. Глаза сумасшедше сверкают. Весь балет у него уже в голове, в сердце. Текст либретто — лишь крохотный замятый листок, исписанный убористо по-испански, который он оставляет у нас, прикрыв сгоряча селедочницей… Родион успокаивает: — Майя придет завтра с нотами. Не волнуйся, Альберто. По Бизе. За ночь я сделаю монтаж музыки по твоему плану. С нотами придет Майя! Не волнуйся!.. На часах два часа ночи… — С чего вы начнете?.. Начали с дуэта. Кармен и Тореро. Я и Сергей Радченко. Альберто ставит самозабвенно. Мы оба, завороженные, погружаемся в мир его хореографической фантазии. Каждое движение — как слово, фраза. Все конкретно. Все «о чем-то». Серьезно. И совершенно по-своему. Ни на что, танцованное мною до сих пор, не похожее… Заминка. В музыке Бизе убыстрение, порыв — это часть из «Арлезианки». А Альберто надо что-то затаенное, колдовское. Он показывает нам приглушенный, настороженный, шепотком, разговор ног, глаз, предплечий. Но с музыкой не сходится. Нет совпадения. Совсем нет. После театра за обедом жалуюсь Щедрину. Вечером придет Альберто. Дело у нас застопорилось. Родион обещает. Завтра заеду к вам в класс. Разберемся. В котором часу?.. Когда мы показываем сделанное, то в зеркало вижу — наш отрывок производит на Щедрина впечатление. Мы танцуем и что поставлено после начинающегося убыстрения у Бизе. Поставлено на тишину, на паузу. Родион берет ноты и тут же набрасывает музыкальный текст, варьируя Бизе, нашему хореографическому состоянию подходящий. Так и началась «Кармен-сюита» Бизе-Щедрина, ставленная, игранная, исполняемая и сегодня во всех уголках планеты. На соревнованиях фигуристов, гимнастов, в синхронном плавании… Прочтенная разными хореографами, до удивления, по-своему (последняя ослепительная постановка 1992 года Матса Экка). Началась во втором репетиционном зале Большого, на пятом этаже. На лавке классного зеркала. В тот год — 1967-й — жанр музыкальной транскрипции был начисто забыт. «Авангард» самовлюбленно «пировал на Лысой горе». И сама судьба подтолкнула Щедрина к возрождению позабытого жанра. Репетиции споро шли. Боря Мессерер заканчивал ажурный, красно-черно-желтый макет. Хосе репетировал Фадеечев, Коррехидора — Лавренюк, Рок учила Касаткина. Три солистки-табачницы — Кохановская, Рыженко, Домашевская. Десять мужчин — аккомпанемент. Всех вместе восемнадцать. Полторы дюжины. Второго состава у нас не было. Театр не выделил иных артистов. Заболеет кто серьезно — вся работа под откос. Но Небо было за нас. С величайшими трудностями сумели продлить Альберто визу — ой как же это было нелегко! Мы сами платили за его гостиницу, но платить частным советским гражданам за иностранца не разрешалось. Не положено, и все тут. Но изловчились и здесь. Альберто без конца выселяли, но так и не выселили. Ура!.. Не поспевали мастерские. На оркестровые репетиции времени выделили с гулькин нос. Костюмы дошили лишь к утру премьерного дня. Приладиться к ним танцоры не успели. Основную сцену мы получили единожды: это была и световая, и монтировочная, и генеральная репетиция. Одна — на все, одна — на всех. Балет делался в суетной спешке. За день до генеральной Щедрин попросил участников подняться на верхнюю сцену, чтобы услышать звучание оркестра. Вас ждут сюрпризы! Дирижировал оркестром Большого Геннадий Рождественский, и делал это отменно. Родион говорил мне, что пишет свою партитуру на струнные и ударные (работа над сочинением заняла всего двадцать дней — вот чудеса, — из которых четыре Щедрин провел в Венгрии на похоронах Золтана Кодаи). Я танцевала в нашей тесной кухне — прямо посереди обеда, с куском курицы во рту — каждый новый эпизод, поставленный Альберто, — за себя, за партнеров. Щедрин внимательно всматривался в мои пунктирные движения и выискивал в них некие таинственные акценты. Зачем это ему? Только на оркестровой я получила ответ на свой вопрос. Музыка звучала так непривычно, броско, остро, выпукло, со-| временно, сочно, тревожно, красочно, обреченно, возвышенно, — что мы остолбенели. Вот это да!.. — Гениально, — прошептала мне в ухо Наташа Касаткина. Оркестр играл с непритворным увлечением. По физиономиям музыкантов — а в верхней сцене ты сидишь почти над оркестром, вплотную, на возвышении, — было видно, что пье са пришлась им по вкусу. Смычки старательно взлетали вверх-вниз, вверх-вниз, ударники лупили в свои барабаны, звонили в колокола, ласкали невиданные мною доселе экзотические инструменты, верещали, скрипели, посвистывали. Вот это да!.. Музыка целует музыку, как скажет позже о «Кармен-сюите» августейшая Беллочка Ахмадулина. — Надо и нам постараться, — отечески поучает Радченко Фадеечева… На премьере мы ах как старались! Из кожи лезли. Но зал Большого был холоднее обычного. Не только министр Фурцева и ее клевреты, а и добрейшая ко мне московская публика ждали второго «Дон Кихота», милых вариаций на привычную им тему. Бездумного развлечения. А тут все серьезно, внове, странно. Аплодировали больше из вежливости, из уважения, из любви к предыдущему. А где пируэты? Где шене? Где фуэте? Где туры по кругу? Где красавица-пачка проказливой Китри? Я чувствовала, как зал, словно тонущий флагман, погружался в недоумение… (Из тех, кто безоговорочно принял спектакль на премьере, назову великого Шостаковича, ругателя Якобсона, Лилю Брик с В.А.Катаняном, музыковеда Ирину Страженкову. И все. Больше никого. Остальные отмалчивались, говорили о постороннем, ранняя весна ныне, цены на рынке нешуточные…) Перед началом в директорской ложе мелькнуло беспечное, веселое лицо Фурцевой — да здравствует новый праздник дружбы советско-кубинских народов, который ее усилиями родил ведомый ею кабинет Министерства культуры. На единственной репетиции из-за сумасшедшего цейтнота из чиновников почти никто не побывал. А кто из мелких блюстителей идейного порядка бдительно протрубил свое недоумение на верха, опять же, из-за спешки, услышан не был. Может, и был, но руки у властей, по счастью, не дошли. И Ленинская премия у меня в петлице… На медаль с лысым профилем основоположника руку поднимать?.. Когда на поклоны я вышла за занавес, то, бросив короткий взгляд в директорскую ложу, вместо министра Фурцевой узрела пустое красно-золотое кресло. Веселого, беспечного лица Екатерины Алексеевны там не было. Второй спектакль по афише был намечен через день — 22 апреля. На 22-е мы определили банкет для участников постановки, арендовав для этой цели ресторан Дома композиторов. Был внесен аванс. Однако завертелась история. Утром 21 апреля 1967 года в телефонной трубке забаритонил голос директора Чулаки: — Майя Михайловна, Родион Константинович, я не должен бы Вам звонить. Но завтрашний спектакль «Кармен» отменяется. Вместо тройчатки (так назывался вечер одноактных балетов, последним из которых шла «Кармен-сюита») пойдет «Щелкунчик». — Как так? По какому праву? — задаю я в смятении вопросы — Распоряжение мне дал Вартанян. Ослушаться не могу. На меня не ссылайтесь. Но попытайтесь поговорить с Фурцевой. Вдруг уломаете. Удачи… Вартаняном назывался маленький сутулый армянский человек, ведавший всеми музыкальными учреждениями советской страны. Выше него в министерстве культуры были лишь замы министра да сама Фурцева. Не попадая в рукава пальто, дошнуровывая боты в лифте, стремглав бросаемся в Министерство культуры. Любовь Потелефоновна опрометчиво выдает государственную тайну — реакция на «Кармен-сюиту» обошла ее пока стороною, — министр в Кремлевском Дворце съездов на прогоне «ленинского концерта» (каждый день рождения Ленина отмечался нуднейшим, длиннющим докладом и — после перерыва — «концертом мастеров искусств»). Ослепшие с яркого дневного света, ощупью входим в притемненный зрительный зал. Министр со свитой заняты важным государственным делом — добрый час рассуждают, куда выгоднее определить хор старых большевиков с революционной песней: в начало или конец концерта. Мы тихо присаживаемся за склоненными к мудрому Министру спинами. Диспут закончен. Петь старым большевикам в конце, перед ликующим апофеозом. В зале зажигается свет. Улучив момент, вступаем с i Фурцевой в разговор. Все доводы идут в ход. Но Министр непреклонен: — Это большая неудача, товарищи. Спектакль сырой. Сплошная эротика. Музыка оперы изуродована. Надо пересмотреть концепцию. У меня большие сомнения, можно ли балет доработать. Это чуждый нам путь… Оставляю в стороне тягостный диалог. Мы говорили на разных языках. Фурцева заторопилась к выходу. Клевреты в ожидании. Уже на ходу Щедрин обреченно приводит последние доводы. — У нас, Екатерина Алексеевна, завтра уже банкет в Доме композиторов оплачен. Все участники приглашены, целиком оркестр. Наверняка теперь «Голос Америки» на весь мир советскую власть оконфузит… — Я сокращу любовное адажио. Все шокировавшие вас поддержки мы опустим. Вырубку света дадим. Музыка адажио доиграет, — молю я Министра подле самой двери. — А банкет отменить нельзя? — застопоривает шаг Фурцева. — Все оповещены, Екатерина Алексеевна. Будет спектакль, не будет — соберется народ. Не рождение отпразднуем, так — поминки. Пойдет молва. Этого вы хотите? Никогда не знаешь, что может поколебать мнение высоких чинов. Поди предположи… — Банкет — это правда нехорошо. Но поддержки уберете? Обещаете мне? Вартанян придет к вам утром на репетицию. Потом мне доложит. Костюм поменяйте. Юбку наденьте. Прикройте, Майя, голые ляжки. Это сцена Большого театра, товарищи… Описать всю гамму переживаний в те два злосчастных дня мне не по силам. Нервам больно. Это лишь малый контур. И Шостакович помог. Он позвонил в министерство и высказал свои восторги на «Кармен-сюиту». Вот вам!.. …«Щелкунчика» отменили, вернули «Кармен». Второй спектакль так-таки состоялся! Но тысяча «если бы» — не позвони, струхнув, Чулаки, не проговорись Любовь Потелефоновна, не излови мы Фурцеву в темном зале Кремлевского Дворца, не потревожься Шостакович, не… Канул бы наш балет в вечность. Аминь. А любовное адажио и впрямь пришлось сократить. Куда деваться? На взлете струнных, на самой высокой поддержке, когда я замираю в позе алясекон, умыкая от зрителя эротический арабеск, обвивание моей ногой бедер Хосе, шпагат, поцелуй, — язык занавеса с головой грозного мессереровского быка внезапно прерывал сценическое действие, падая перед Кармен и Хосе. Нечего вам глазеть дальше!.. Только музыка доводила наше адажио до конца: Вартанян, который до начала своей политической карьеры играл в духовом оркестре на третьем кларнете и посему слыл великим знатоком музыкального театра, старательно выполнил приказ своего министра. Секс на советской сцене не пройдет… Московская публика начала помаленьку пообвыкать к нашему детищу. От спектакля к спектаклю нарастал успех. Николай Федорович Кудрявцев — импресарио из Канады, аристократичное дитя первой эмиграции, организовывавший летний тур балета по Канаде «Экспо-67», — побывал на спектакле и порешил включить «Кармен-сюиту» в репертуар предстоящих гастролей. Такой балет на «Экспо» как раз нужен. Как водится на Руси — правая нога не знала, что делает левая. И декорации «Кармен» поплыли через океан к канадским берегам. Но ведомство Вартаняна не дремало и забило тревогу: — Свистать всех наверх!.. В кабинете Фурцевой было собрано совещание. Человек пятнадцать-двадцать. План Министра прост: Плисецкая публично осознает ущербность нового балета, обличит его и себя в нем и попросит не включать в загрантур незрелый опус, заменив его чем-либо классическим. Ну хотя бы своим коронным «Лебединым». Вот истинное лицо Большого! По замыслу Фурцевой, мое саморазоблачение займет четверть часа, двадцать минут от силы… Кудрявцеву было велено дожидаться высокого решения в приемной, под крылышком и присмотром Любови Потелефоновны. Входя в двери министерского кабинета, я поприветствовала моего осунувшегося бледного импресарио, нервно теребившего свою пышную крапинистую бабочку. Совещание у министра началось с резких наскоков: мы разрешили показать весьма спорный балет, но это не означает, что экспериментальный спектакль следует показывать зрителю зарубежному. И опять про лицо Большого… Понимаете ли Вы, Майя Михайловна, что Вам самой следует отказаться от показа и самой объяснить мотивы его господину Кудрявцеву, — припирает меня к стенке В.И.Попов, фурцевский зам по иностранным контактам. Без «Кармен» я в Канаду не поеду. Мое «Лебединое» там уже трижды видели. Хочу новое показать, — отвечаю. Сам-то я балет не видел, — подличает Попов, — но все в один голос говорят, что не получился спектакль, вы оступились… А вы выберитесь, Владимир Иванович, что судить понаслышке. Фурцева срывается: — Спектакль жить все равно не будет. Ваша «Кармен-сюита» умрет. — «Кармен» умрет тогда, когда умру я, — режу в ответ. Тишина. Все задерживают дыхание. — Куда, спрашиваю, пойдет наш балет, если такие формалистические спектакли Большой начнет делать? — распаляется Фурцева. Я уже тоже заведена. Остановиться не могу: — Никуда не пойдет. Как плесневел, так и будет плесневеть. Лицо Фурцевой покрывается пятнами. Она свирепо оборачивается к застывшему, как восковая фигура, Чулаки. — Как вы можете молчать, товарищ Чулаки, когда вам такое говорят? Отвечайте! Пока вы еще директор… Это угроза. Чулаки — массивный, с крупной облысевшей бычьей головой человек, прошедший еще в сталинские времена огонь, воду и медные трубы. Тертый калач. Его взбалмошным бабским криком не напугаешь. Через толстые роговые очки он близоруко, сумрачно смотрит на своего министра. — Для того чтобы молчать, я принял две таблетки… Пухлыми пальцами Чулаки шевелит лекарственную обертку. — Куда вы смотрели раньше, товарищ Чулаки? Почему не сигнализировали? Вам что, нравится этот безобразный балет? — цепляется к Михаилу Ивановичу Фурцева. — Там не все плохо, Екатерина Алексеевна. Сцена гадания сделана интересно… — Ах, вот как… Вы соучастник… Тут произносит наш культурный Министр свою историческую фразу: — Вы, — молния в три лица: мое, Родиона и Чулаки, — сделали из героини испанского народа женщину легкого поведения… Это уж слишком. Это уже в мою пользу. Гол Фурцевой в свои ворота. Присутствующие потупляют взоры. Читал, вижу, кое-кто Мериме, читал. Но помалкивают. — «Кармен» в Канаду не поедет. Скажите об этом антрепренеру Кудрявцеву, — командует Фурцева. Попов приподнимается… — Скажите, Владимир Иванович, Кудрявцеву, что в Канаду не еду и я, — перечу в ответ. — Это ультиматум?.. — Да. — Вы поедете в Канаду, но без «Кармен». — Что я скажу там, почему не танцую объявленный новый балет? — Вы скажете, что «Кармен» еще не готова. — Нет, я не скажу этого. Я скажу правду. Что вы запретили спектакль. Вам лучше не посылать меня… — Майя Михайловна права, — раздельно говорит Щедрин. Фурцеву передергивает током. Она переходит на крик. — Майя — несознательный элемент, но вы… вы — член партии!.. Мертвая тишина. Долгая тишина. — Я беспартийный, — еще раздельнее говорит Родион. Фурцева плюхается в кресло… — Если «Кармен» запретят, — подливаю в огонь масла, — я уйду из театра. Что мне терять? Я танцую уже двадцать пять лет. Может, и хватит? Но людям я объясню причину… — Вы — предательница классического балета, — почти визжит Фурцева. Я молчу. Что на это ответить?.. Все музыканты негодуют. Вчера уважаемый композитор Власов за голову хватался. Наш Вартанян в отчаянии. Вартанян так терзал меня с пуританскими советами. Сейчас отомщу: — Бездарности Вартаняну не нравится, а гений Шостакович в восторге. Что с этим делать, Екатерина Алексеевна?.. Фурцева морщится, но кидать камень в легендарное имя не смеет… В Канаду «Кармен-сюита» не попала. Только декорации проплавали туда-обратно. Океанским соленым воздухом подышали. Шесть лет была я невыездной, теперь спектакль сделала — невыездной спектакль. Я тоже в Канаду не поехала, как ни запугивали. Но из театра не ушла, лишь погрозилась. Все лето у меня пропало. Я надолго и серьезно заболела. Нервный стресс. Исчез голос. Хорошо еще, что не певица. До начала сезона мы прожили с Щедриным на даче в Снегирях. Затворниками. Видеть людей не хотелось. Бедный Николай Федорович Кудрявцев, прождавший в приемной Министра в тот день вместо двадцати минут добрых три часа (Любовь Потелефоновна чаем его запоила), заплатил крупную неустойку, что здорово пошатнуло его финансовые дела. И в Москве из-за отсутствия декораций спектакль долго не шел. Да еще год юбилейный, пропади он пропадом, подвернулся. 1917–1967. 50 лет Великого Октября. Театрам надлежало советскому зрителю лишь нетленные идейные шедевры социалистического реализма показывать. Когда канонада всенародного ликования отгремела, «Кармен-сюита» стала мало-помалу обосновываться в московском репертуаре Большого. Спектакль мобильный. Участников немного. Декорация не меняется. Оркестр — лишь струнные и пять ударников. Подобревшая к «Кармен» публика валом валит. Всем хорошо. Мне лучше всех. Я до головокружения любила этот балет!.. И… счастливый эпилог. Happy end. На один из спектаклей 1968 года пришел Косыгин. После конца он вежливо похлопал из правительственной ложи и… удалился. Как он принял «Кармен» — неведомо. Через день Родион волею судеб сталкивается на приеме с Фурцевой. — Я слышала, что «Кармен» посетил Алексей Николаевич Косыгин. Верно? Как он отреагировал?.. — не без боязни любопытствует Фурцева. Щедрин спонтанно блефует. — Замечательно реагировал. Алексей Николаевич позвонил нам после балета домой и очень похвалил всех. Ему понравилось… Лицо Фурцевой озаряет блаженная улыбка. — Вот видите, вот видите. Не зря мы настаивали на доработке. Мне докладывали — многое поменялось к лучшему. Надо трудиться дальше. В следующем году гастроли в Лондоне. Английский импресарио интересуется у В.И.Попова, нельзя ли показать англичанам «Кармен-сюиту». И вдруг Попов, глазом не моргнув, приветливо отвечает: — Пожалуйста. Если балет вам нравится… Мы возражать не будем. Спектакль дозрел. Плисецкая выросла. Это будет хорошая краска в репертуаре… В английской дали от черных очей Вартаняна мы так осмелели, что восстановили финал любовного адажио. А через тройку лет исполнили его в Москве. Сошло, представляете? Наверное, и ход времени помог… Хочу защитить Фурцеву. Не дивитесь. Она говорила то, что обязан был говорить каждый советский босс в стенах кабинета Министра культуры СССР. Скажи он, она другое — вылетят пулей. Идеология! Система взаимозависимости! Но Фурцева и… помогла мне. Распорядилась в театре, пригласила Алонсо, похлопотала с визой, сняла запрет со второго спектакля, не заупрямствовала, решив тем судьбу рождения произведения, не удержала камня за пазухой после нашей небывалой для уклада советской жизни стычки в министерстве, с удовольствием поверила в немудреную ложь… Я станцевала «Кармен-сюиту» около трехсот пятидесяти раз. В одном Большом — 132. Станцевала по всему миру. Последняя «Кармен» была на Тайване с испанской труппой в 1990 году. И может быть, это была лучшая «Кармен» в моей жизни. Поверьте!.. ....
Школьник: Старое интервью, выложено сегодня актуально, наверное http://prosport-online.ru/article-4239-bulava-bol-no-b-et-po-golove «Булава больно бьет по голове». Главные мифы о художественной гимнастике На выходных в Минске завершился чемпионат Европы по художественной гимнастике, который вновь с большим преимуществом выиграла сборная России. PROСПОРТ решил поднять архивный материал, в котором шестикратная чемпионка мира, бронзовый призер Олимпийских игр-1992 Оксана Скалдина комментирует главные мифы о художественной гимнастике. 05 мая 2015 г. 15:07 1. Заработки гимнасток невелики, поэтому каждая мечтает найти состоятельного мужа. Каждая вторая девушка на улице ходит в мини-юбке - тоже ведь хочет состоятельного мужа? Заработки действительно не так велики, но мужей мы выбираем в большинстве случаев из мира спорта. 2. Гимнастки всегда голодают. Скорее - их преследует голод. Утром ешь творог обезжиренный, а на ужин - ничего не ешь. Когда заканчиваешь карьеру, сразу налегаешь на еду и за год серьезно поправляешься. Но потом все возвращается в норму: отличная фигура - это то, что у гимнастки будет всегда. 3. Гимнасткой в России может стать лишь одна из миллиона. Глупость какая! Я сейчас работают тренером в спортшколе - и мы к себе берем всех девочек, кто к нам приходит, без всякого конкурса. Только самые очевидные колобки не проходят. А через год занятий происходит естественный отбор: кто-то устает, кому-то надоедает… 4. Почти каждая гимнастка по окончанию карьеры становится инвалидом. Спина побаливает практически у всех. Когда каждый день по 300-500 раз делаешь наклоны, после окончания карьеры вообще нет возможности наклонить спину. Но нужно себя заставлять. Единственная возможность избежать болезней спины - это продолжать тренировки даже после того, как уйдешь из спорта. 5. Каждой гимнастке дают таблетки, чтобы она не росла. Это в спортивной гимнастике невысокие требуются, а у нас наоборот - высокие и длинноногие очень ценятся! И мы девочкам даже в питание всегда добавлям морковку, витамин «А» - чтоб лучше росли. 6. Художественная гимнастика - не спорт, а искусство. Ну, это старый спор. С каждым годом художественная гимнастика все больше становится спортом. Например, в мое время гимнастка могла уметь что-то одно и на этом выезжать. Сейчас стать чемпионкой мира уже намного сложней: нужно уметь исполнять все элементы. А это более тяжелые тренировки, более жесткое соперничество. 7. Тренеры гимнасток очень жестоки по отношению к подопечным. Как и в балете, это нормальная практика: бьют по коленкам и по стопам. Это русская школа, хотя ситуация в последнее время меняется: сейчас появились тренеры, которые даже не повышают голоса на своих подопечных. 8. Золотые медали чемпионата мира распределяются за кулисами, без протекции Винер нельзя добиться ни одной серьезной победы. Это нормальная практика. Так принято и в гимнастике, и в фигурном катании. В каждой крупной стране есть свой авторитетный лидер, который создает гимнасток мирового уровня. У нас Винер, на Украине, например, Дерюгина.. Это нормальная практика. Так принято и в гимнастике, и в фигурном катании. В каждой крупной стране есть свой авторитетный лидер, который создает гимнасток мирового уровня. У нас Винер, на Украине, например, Дерюгина. 9. Булава больно бьет по голове. Очень. Если не удается поймать булаву, это как минимум синяк. А от обруча постоянные ушибы и шишки на ногах. Но самое опасное - это когда палочка от ленты попадает в глаз. Вот это действительно страшно. 10. Гимнастки-неудачницы - востребованы. Цирк, балетные группы, танцы, фотомодели… Плюс всегда можно стать тренером или просто учителем: многие дети хотят заниматься гимнастикой, что называется, для себя. Сейчас еще довольно неплохо оплачивают работу так называемых групп поддержки - у меня там много знакомых. Гимнастка никогда не пропадет.
Нео: http://rg.sport.ua/news/262844 Задавайте вопросы судье! На ваши вопросы ответ украинская судья первой категории Юлия Атрушкевич Предлагаем читателям Sport.ua задавать свои вопросы для украинской судьи высшей категории Юлии Атрушкевич. Оставляйте вопросы в комментариях, мы постараемся (в зависимости от количества) задать их все в формате интервью (не конференции, а интервью). Последний день приёма вопросов - вторник, 12 мая. Вопросы, заданные в среду, а также сформулированные некорректно, рассматриваться не будут.
Школьник: Фестиваль «Алина» посвятили 70-летию Победы http://www.youtube.com/watch?v=k1j9xrSFy-0 http://vk.com/album-25751783_213723329 http://tvrain.ru/teleshow/mongajt_vechernee_shou/i_v_gimnastike_byla_ochen_uspeshnoj_i_v_dume_ot_ne-387300/
the xx: За кого выходят замуж гимнастки http://www.sports.ru/tribuna/blogs/fotoblog/779856.html
ДитрийК: the xx пишет: За кого выходят замуж гимнастки http://www.sports.ru/tribuna/blogs/fotoblog/779856.html читайте комменты, там ржака))))
Школьник: http://rg.sport.ua/news/263377 15.05.2015 11:31 Юлия АТРУШКЕВИЧ: «Судьи не получают зарплату» Украинская судья отвечает на вопросы читателей Sport.ua - ЧАСТЬ 1 На прошлой неделе мы предложили читателям Sport.ua задать вопросы украинской судье первой категории Юлии Атрушкевич. После окончания отведенного времени все ваши вопросы без исключения были переданы Юлии. Из-за большого количества мы предложили ей вместе определить группу наиболее интересных, однако судья заверила нас, что у нее есть ответ на каждый! Поэтому предлагаем вашему вниманию первую часть ответов. - Может ли гимнастка с потерей предмета бороться за высокие места? Если может, то почему? Очень часто на соревнованиях чемпионкой мира/Европы, становится гимнастка с грубыми ошибками или даже потерей предмета. Как вы считаете, в чем причина такой тенденции? (Объединяем два вопроса в один) - Времена, когда гимнастка с потерей предмета занимала первое место, остались в прошлом. Связано это и с изменившимися правилами, и с более адекватным судейством. Потеряв предмет, гимнастка получает большие сбавки за исполнение, плюс (или, точнее, минус) элемент, на котором произошла потеря, не засчитывается. А это от 0.8 до до 2.0 баллов на общей оценке. Когда гимнастки плотно идут в результатах, такая ошибка отбрасывает ее от пьедестала. Хотя бывают случаи, когда потеря предмета незначительная и не приводит к нарушениям композиции, тогда гимнастка за три оставшихся вида может наверстать упущенное. Такое возможно только в многоборье, а в финалах в отдельных видах это исключено. Например, Рита Мамун, допустив грубую ошибку в финалах с лентой, осталась без медали в этом виде на последнем чемпионате Европы в Минске. - Как вы оцениваете выступления сборной Украины на прошедшем Чемпионате Европы? Чего не хватило, чтобы занять более высокую ступеньку пьедестала? - Я очень рада бронзовым медалям нашей сборной. До последнего выхода соперниц ждали результатов с большим напряжением. Потому что были ошибки. В трех выходах из восьми были потери предмета. На мой взгляд, Ане Ризатдиновой не хватило настроя, Эле Романовой - опыта, а Вике Мазур психологической подготовки. Одним словом, нас подвела стабильность. Каждая из них потеряла предмет, и мы боролись за бронзу со сборной Израиля, проиграв россиянкам и успешно выступавшим гимнасткам из Беларуси. - Ходят слухи, что в будущем художественную гимнастику могут исключить из олимпийских видов спорта. Известно ли вам что-нибудь об этом или это все на уровне слухов? - Скандалы в судейском корпусе постоянно ставили наш вид спорта под угрозу вывода художественной гимнастики из программы Олимпийских игр. Поговаривали, что художественную гимнастику хотят поменять на акробатику. Надеюсь, это никогда не случится, а такая информация останется лишь слухами и домыслами прошлых лет. - Уже в этом году в Киеве будет проводиться Кубок Стеллы Захаровой. Означает ли это, что уже в следующем году может быть проведен и Кубок Дерюгиной? - Все мы очень соскучились по Кубку Дерюгиных. Не хватает атмосферы праздника, положительных эмоций и приятного ажиотажа. Ирина Ивановна Дерюгина очень хочет взять этап Кубка мира в Киев на следующий год. Но есть очень много "но". Наша страна гостеприимна и радушна, если что-то делаем, то стремимся сделать это на оценку пятерка с плюсом. Но в том состоянии, в котором находится сейчас Украина, сделать это очень сложно. Это и отсутствие должного финансирования, и политическая нестабильность, и военные действия на востоке страны... А если проводить соревнования, то хочется чтобы это был праздник спорта, а не утренник, куда приехали несколько смелых команд. - Как сделать художественную гимнастику более популярным видом спорта? Что конкретно делается для популяризации художественной гимнастики у нас в стране? - В Украине художественная гимнастика очень популярна. Ведь наряду с плаванием этот вид спорта является основой физического развития. Отдать ребенка тренироваться можно с трех-четырех лет. Но популяризировать любой вид спорта государство отказывается, поэтому все держится на голом энтузиазме тренеров, спортсменов, родителей и фанов. Наша судья Лидия Виноградная ведет сайт федерации, страницы в социальных сетях. Мы все помогаем ей, собирая видео и фотоматериал с тренировок и соревнований. Одним словом, сами себе режиссеры своей популярности в стране и по всему миру. - До сих пор ли в Школе Дерюгиных тренируются иностранные девочки? - Что касается тренировок иностранных девочек, то на моей памяти это была одна гимнастка из Японии, очень давно, правда. И еще одна из Кореи. Японка больше учила русский язык, чем хотела быть гимнасткой с перспективой выступать за свою страну. Многие страны хотели бы приехать потренироваться в одной из самых сильных школ гимнастики. Но, увы, условия тренировок нашей сборной просто ужасны. Мы единственные в мире из лидеров гимнастики не имеем своей спортивной базы. После чемпионата Европы в Минске я стала поклонником Лукашенко. Такие шикарные Дворцы тенниса, гребли, плавания, футбола нам и не снились. Новые спорткомплексы для гимнастики высочайшего класса построены за последние годы в Азербайджане и Израиле. Нам о таком остается только мечтать. - На каких международных стартах, по плану тренерского штаба, должна выступить Валерия Ханина? - О планах Валерии Ханиной мне ничего неизвестно. Тренировки и участие Леры в соревнованиях - дело ее тренера. - Каковы условия для получения в художественной гимнастике званий МСМК и ЗМС? - Звание ЗМС получают гимнастки - призеры Олимпийских игр и чемпионатов мира. МСМК за результат с 1-го по 5-е место этих же соревнований, а также чемпионатов Европы, Универсиады и Всемирных игр. Здесь, помимо результата в многоборье, звание можно получить и в неолимпийских видах программы, т.е. финалах в отдельных видах. - В каком учебном заведении проходит обучение судей, от чего зависит повышение их категорий? Где указана заработная плата судей? - Ни в каких институтах судей не готовят. Но арбитром можно стать. Для начала пройти национальный курс, успешно сдать экзамен, получить национальную категорию и какое-то время судить чемпионаты Украины. Ну а уже потом номинироваться федерацией для участия в международных курсах, семинарах и сдаче экзамена на международную категорию - бреве. Межконтинентальные курсы проводится один раз в четыре года, потом еще серия семинаров на разных языках по всему миру. Но от каждой федерации судей может быть предложено не больше 10 человек. Насчет зарплаты вопрос очень повеселил. Судейство - это не работа, зарплату мы не получаем. Это скорее хобби, не совсем адекватное в общепринятом понятии об удовольствии. Продолжение следует! Источник — Sport.ua
Школьник: http://rg.sport.ua/news/264267 Юлия АТРУШКЕВИЧ: «Хореографа не поменяют никогда!» Украинская судья отвечает на вопросы читателей Sport.ua - ЧАСТЬ 2 Начну вторую часть своих ответов со слов благодарности вам, читатели-болельщики! Спасибо за ваши искренние комментарии и интерес к деталям судейской жизни. Меня не удивили самые живые отклики ответов про финансы. Если честно, я к таким реакциям уже привыкла. Все мои друзья и знакомые поначалу тоже мне задают подобные вопросы, сколько да как мы зарабатываем за судейскими столами. "Деньги лопатой гребёте?!" - спрашивают, намекая на большие гонорары арбитров футбола, бокса и других видов спорта. Потом услышав про "голые" суточные, удивляются и начинают откровенно насмехаться : " Ну хоть мир посмотришь!" А как его посмотреть, тот мир, из окна автобуса, двигающегося из отеля в зал, или сидя с утра до вечера над карточками во время соревнований?! Правда, в последнее время мы стали находить пару часов посмотреть самое интересное в том городе, куда приехали, сделать селфи около достопримечательностей. А Лидия Виноградная еще и увлекла всю команду игрой по поискам тайников по всему миру. Называется она геокешинг. Один раз, будучи нейтральными судьями в Глазго, мы с Лидией выкроили целый день для поездки в Эдинбург. Этот красивейший город останется в памяти на всю жизнь, как впрочем и само приключение. Мы действительно не числимся и не работаем ни в каких спортивных ведомствах и организациях. Я в гимнастике с 6 лет, долгое время работала тренером, а сейчас моя основная профессия - дизайнер интерьера. Бросить спорт окончательно и бесповоротно не могу. Потому что люблю гимнастику. Я командный игрок и без своей сборной Украины никуда! Для работы же нынешней есть плюс от моих поездок. Архитектура разных стран и положительные эмоции вдохновляют меня на новые проекты. А заказчики обычно с понимание относятся к моему странному хобби, еще и гордятся тем, что через меня причастны ну к очень большому спорту (улыбается). - Какие гимнастки украинской школы, на Ваш взгляд, являются наиболее перспективными, помимо Ризатдиновой, Романовой, Мазур и Мульминой? - После наших ведущих гимнасток в перспективе значатся Мария Мулик, которая очень нравится Ирине Ивановне, и Алена Дьяченко, которая нравится мне. О гимнастках более младшего возраста всерьез можно говорить только после отбора и подготовки к чемпионату Европы среди юниоров, а он пройдет в Израиле в следующем году. - Как вы оцениваете купальники сборной Украины? Считаете ли вы, что у девчонок самые старомодные по стилю купальники из всей элиты? Как это оценивается судьями? Сколько за это теряют в баллах гимнастки? - Я не знаю, какой смысл вкладывал автор вопроса про старомодность купальников нашей сборной. Если речь о количестве камней Сваровски, то ответ прост. Ирина Ивановна считает, что гимнастка - это не елочная игрушка, и излишний блеск отвлекает от движений тела. Если имеются в виду фасоны, то и здесь спорные моменты. Костюмы Ани Ризатдиновой мне почти все нравятся, они продуманы, в них есть свой стиль, они подчеркивают достоинства и скрывают недостатки фигуры. Все лаконично из элегантно, никакой отсталости от моды нет. А вот наряды Эли Романовой и Насти Мульминой мне категорически не нравятся, они выросли из своих юниорских купальников, и своими, особенными, еще не обзавелись. В моде художественной гимнастики сейчас все актуально... И стразы маленькие и крупные, и аппликация, и сетка, бархат, роспись по ткани. Опять появились на ковре купальники без юбок, такие как у Риты Мамун и Варвары Филлоу, но мне вот это не нравится. Есть и порхающие бабочки на купальниках, и кружевные стоячие воротники, и эполеты на плечах. Судьи не снимали за такие украшения в этом сезоне, хотя в правилах соревнований более жесткие требования к костюму гимнастки. Ну , и понятно, что за "модность" купальника оценка не увеличивается , а за то, что не нравится, не снимается. Исключение - дырки в купальнике, выглянувшее белье или глубокие вырезы с прозрачной тканью. - Как вы оцениваете постановки упражнений личниц сборной Украины? Явно не хватает хореографических связок. Когда поменяют хореографа постановщика в сборной Украине? - Мне нравятся все программы нашего лидера Ани Ризатдиновой без исключения, особенно лента "Кармен" и необычная композиция с булавами. Есть что добавить, чем еще наполнить их, но в целом все хорошо. И групповые упражнения на мой взгляд удачны как никогда. Хореографа не поменяют никогда!!! (смеется). Это и есть наша украинская школа гимнастики. Ира Дерюгина на протяжении многих лет и тренер, и постановщик, в одном лице. Я хочу ей пожелать неиссякаемого вдохновения и положительных эмоций. Тогда каждый год нам будет что посмотреть и что оценить. Ирине Ивановне помогает Ириша Блохина. Танцевальные связки, логичные переходы под музыку - это ее вотчина. А поменять хореографа - это значит поменять всю украинскую гимнастику?! Смешно. - Ваша самая любимая гимнастка? Кто вам больше нравится; Яна Кудрявцева или Маргарита Мамун? - Моей первой любимой гимнасткой была Ирина Дерюгина. Да, вот такое стечение обстоятельств! Именно увидев ее по телевизору, захотела заниматься этим видом спорта. Потом кумирами стали Галя Белоглазова, сестры Деветьяровы, Серафимович из Беларуси, а позже мои ровесницы Марина Лобач, Саша Тимошенко и Оксана Скалдина. Мне, маленькой девочке из Алма-Аты, мечталось взять у них автограф. А жизнь преподнесла свои приятные сюрпризы, я с головой окунулась в гимнастику Украину и она стала моей семьей. Теперь я общаюсь, дружу и работаю со своими кумирами. Когда становишься тренером и судьей, гимнасток любимых не остается. Ты везде ищешь и находишь ошибки, перестаешь восторженно реагировать на даже уникальные элементы. Потому что нет предела совершенству и всегда можно сделать что-то покруче. Место "любви" занимает человеческая симпатия при живом общении с девочками. Мне приятно общаться и с Ритой Мамун, и с Яной Кудрявцевой. Они улыбчивые и доброжелательные, и выделить кого-либо из них я не могу. Очень нравится мне их связь со своими тренерами. У Яны классическая школьная работа с предметом, создается впечатление, что они с тренером выверяют все до деталей по законам физики и биомеханики. У Риты такая сердечная связь с Аминой Зариповой... когда кажется, что каждое движение они вместе придумывают одной душой. - Почему в сборной Украине с опозданием проходит смена поколений? Почему долго придерживали Элеонору Романову? - Я не считаю, что в сборной Украины с опозданием меняются поколения гимнасток. Всему свое время! И у каждой гимнастки свой темп, свой рост и своя дорога на Олимп. Редко кто из юниорской программы успешно прыгал в элиту. Минимум год, а у некоторых и больше, уходит на освоение новых программ и элементов, сложность возрастает. С семью баллами во взрослых соревнованиях делать нечего. Плюс не забывайте еще об элементарном скачке в росте. Нужно пережить время, когда руки и ноги становятся длинными и перестают слушаться. Да и психологически гимнастка не должна бояться соревноваться наравне со звездами. А то что это будет?! Ничего хорошего. Так что Эля Романова "стрельнула" в самый нужный для нее час. - Юлия, приглашает ли Вас на тренировки главный тренер сборной Украины для оценки упражнений девчонок? Даете ли вы советы и рекомендации главному тренеру? - Конечно же, меня приглашают на тренировки и советов спрашивают. Я всегда откровенна в своих высказываниях. Не всегда, правда, они нравятся, но со временем, видя изменения в программах, музыке, я понимаю, что их услышали . Мне, если честно, это приятно. Часто бывать на тренировках, к сожалению, не могу, так как живу в Одессе. - А у вас есть гимнастки или команды, которые вы любите, помимо украинок? - Есть гимнастки, которые мне нравятся. Вот Саломе Пажава из Грузии нравится, у нее очень интересная и сложная программа. Симпатичны мне Варвара Филоу из Греции, болгарка Мария Матева, Патрисия Беззубенко из Канады. А своих, украинских, я просто люблю! Источник — Sport.ua
SportVisor1: 27 мая чемпионка Мира по художественной гимнастике, Заслуженный тренер России, Заслуженный мастер спорта - Амина Василовна Зарипова станет гостем информационного портала Sportvisor.ru. На данный момент Амина Василовна является тренером Маргариты Мамун - российской гимнастки, пятикратной чемпионки мира по художественной гимнастике (2013, 2014), четырехкратной чемпионки Европы (2013, 2015) четырехкратной победительницей Универсиады в Казани (2013). Не пропустите, 27 мая 2015 года в 18:00 по московскому времени в прямом эфире Амина Василовна Зарипова. У Вас будет уникальная возможность задать вопросы нашей Уважаемой гостье в прямом эфире на спортивном портале! Онлайн-трансляция: http://tv.sportvisor.ru/ Информационный портал Sportvisor.ru
Школьник: http://gimnastika.pro/useful/articles/24130/ Истории преодоления 25.05.2015 Спорт, даже такой изящный и красивый, как художественная гимнастика - это всегда труд, преодоление и борьба, борьба не только с соперниками, но и с самим собой, травмами, обстоятельствами. Спортивный путь почти каждой гимнастки не обходится без трудностей. Несколько примеров преодоления в наших коротких рассказах. В 2011 году ей предстояла сложнейшая операция на сердце, можно было обойтись и без нее, но тогда о спорте пришлось бы забыть. Она стояла перед выбором и сделала его. Уже летом 2012 года выступила в составе сборной Беларуси на чемпионате Европы и выиграла 3 серебряных медали... Катерина Галкина сейчас одна из сильнейших гимнасток мира, любимица зрителей из разных стран, радует своих поклонников необыкновенно эмоциональными упражнениями полными рисков и трюков. Впервые гимнастка-«художница» из Узбекистана завоевала право принять участие в Олимпийских играх - это была Ульяна Трофимова. Перед Играми 2012 года Ульяна находилась в прекрасной спортивной форме и, как сама признавалась, вполне могла побороться за медаль, но, перед самыми играми пришло извести о том, что у нее серьезные травмы обеих ног и она, увы, в Лондоне не выступит. Поклонники были расстроены, выступление Ульяны - это украшение любого турнира. Но, в назначенный день, она вышла на ковер...Это казалось невероятным. "Я сама являюсь своей соперницей"- говорила гимнастка и преодолела нестерпимую боль, выполнила все четыре своих упражнения. В интервью она также признавалась, что мысль отказаться от выступления, конечно, была, но она не смогла подвести тренера, Федерацию и своих поклонников. Впервые гимнастка-«художница» из Узбекистана завоевала право принять участие в Олимпийских играх - это была Ульяна Трофимова. Перед Играми 2012 года Ульяна находилась в прекрасной спортивной форме и, как сама признавалась, вполне могла побороться за медаль, но, перед самыми играми пришло извести о том, что у нее серьезные травмы обеих ног и она, увы, в Лондоне не выступит. Поклонники были расстроены, выступление Ульяны - это украшение любого турнира. Но, в назначенный день, она вышла на ковер...Это казалось невероятным. "Я сама являюсь своей соперницей"- говорила гимнастка и преодолела нестерпимую боль, выполнила все четыре своих упражнения. В интервью она также признавалась, что мысль отказаться от выступления, конечно, была, но она не смогла подвести тренера, Федерацию и своих поклонников. Бывает и так, что травма случается во время выступления, найти в себе силы завершить упражнение тоже дело достойное уважения. Ее фото с лицом в крови обошло все гимнастические сайты. После этого случая Екатерина Донич стала примером спортивного мужества. На турнире "Каспийские зори" в 2011 году Катя Донич выполняла упражнение с булавами. Подброшенная вверх булава рассекла Кате лицо, но она нашла в себе силы не остановиться и завершить упражнение. Вот что Катя рассказывала о том случае в интервью нашему сайту. «Эта травма случилась на соревнованиях в Астрахани. Перед ними я была на Чемпионате России, где выступила очень хорошо и показала высокий результат. Мы с тренером уже заранее обсуждали, что после них я завершу карьеру, потому что были мелкие травмы, которые в дальнейшем могли навредить здоровью, но мне позвонили из моего родного города и попросили, чтобы я последний разок выступила именно в родных стенах! В Астраханской школе немного другие габариты зала, потолок был гораздо ниже, чем в Москве, где проходили мои ежедневные тренировки! Я это, конечно, знала, но для некоторых рисков (бросков) нужно выбросить предмет выше, чтобы успеть всё сделать под ним....так вот...я не успела))))) Я бросила булаву во время выступления, начала делать всё то, что задумано, но она отбилась о потолок и вернулась гораздо быстрее, чем я ожидала... Она приземлилась прямо мне в лоб, больно не было, больше я почувствовала обиду из-за того, что потеряла предмет, но когда я за ней потянулась, чтобы поднять, то увидела, как на ковёр капнула пара капель крови, но уйти с площадки я не могла, оставалось выстоять каких-то 15-20 секунд! Да и тем более на меня пришло посмотреть много народу, я не должна была давать слабину! Спокойно доделала своё дело, ушла с ковра, мне налепили на лоб пластырь, после я выступила ещё с лентой и только потом мы поехали в больницу! Мне хотели наложить швы, но я жутко боюсь всего этого, поэтому просто аккуратно склеили, шрам остался, но есть что вспомнить!» Булавы вообще предмет коварный. Подобные случаи происходят с завидной регулярностью. Когда ты на ковре одна, дело одно, а когда выступаешь в команде - совсем другое. Подвести подруг нельзя. На Кубке мира в Песаро в 2013 году гимнастка сборной Украины в групповых упражнениях Алена Дмитраш получила травму, булава попала ей в лицо, но Алена продолжала выступать, не смотря на стекающую по лицу кровь. А упражнение под народную музыку еще и требовало улыбки. Дважды олимпийскими чемпионками в групповых упражнениях становились всего две спортсменки. Трагически погибшая пять лет назад Наталья Лаврова первой в истории завоевала титул двукратной чемпионки олимпийских игр. Наталья пример мужества, самоотверженности, преданности спорту и команде. Едва отметив свое шестнадцатилетние, она отправилась на Игры в Сидней, и в составе сборной России стала Олимпийской чемпионкой. Мало кто знал, что Наталья выступала со сломанным пальцем. Она не подвела ни команду, ни страну. Сейчас в ее родном пензенском зале тренеры ставят Лаврову в пример юным гимнасткам. Вот что говорила в интервью заслуженный тренер России Татьяна Васильева: «Во время первой Олимпиады, на которой она выступала, у нее был переломан большой палец, а мы уже были в Сиднее, и сделать ничего было нельзя. Просто поменяли один элемент. Так вот, когда у девочек появляются какие-то болячки, мы говорим: «Вот человек выходил и работал с переломанным пальцем. Это наша ученица, художница и великая спортсменка», — рассказывает Татьяна Васильева. Вторая в истории двукратная Олимпийская чемпионка Елена Посевина также является примером мужества и преодоления себя. В 2003 году Елена входит в состав группы и выигрывает чемпионат мира, в 2004 Олимпийские игры. Переходя в группу, она планировала, что после Олимпиады вернется в личное первенство, но сразу после Игр вообще было собралась завершить свою спортивную карьеру, слишком сложно было найти мотивацию для дальнейших упорных тренировок. Она поправилась и была отправлена во второй состав. Скидок даже для олимпийских чемпионок никто делать не собирался. Личный тренер Елены Наталья Борисовна Тишина помогла ей найти в себе силы и вернуться. Итогом возвращения стала победа на следующей Олимпиаде в Пекине в 2008 году. Но, как далась эта победа? Были тяжелые травмы, операция, во время которой хирурги, удалив сломанную кость, вживили в стопу титановый штырь. Нужно иметь поистине великое терпение, чтобы выходить на ковер, да не простой, а олимпийский, когда боль, утихая, возвращается вновь, причем, иногда со всей остротой и в самый неподходящий момент. Так и случилось на Играх в Пекине: утром, перед финалом, который требовал полной отдачи, Лена не могла встать с кровати. Настолько сильно ныла нога. Девять тысяч зрителей в зале и миллионы людей перед телеэкранами восхищались выступлением российских гимнасток. Упражнения со скакалками под зажигательную русскую «Калинку», с обручами и булавами под композицию «Ангелы и демоны» из бродвейского мюзикла, казалось, были выполнены с легкостью и на одном дыхании. Каскады поддержек и трюков, безупречная синхронность движений, высокий артистизм — все это вызывало неподдельный восторг. И только немногие знали, что Елена Посевина, которая в этот день выиграла свое второе олимпийское золото, еще утром не могла встать с кровати. Есть и еще одна история преодоления, которую обязательно хочется рассказать. В 2009 году в основном составе сборной России в групповых упражнениях выступала Настя Максимова. На чемпионате мира в том же году она стала чемпионкой в упражнении с 5 обручами и бронзовым призером в многоборье и упражнении с лентами и скакалками. После чемпионата мира Настю в новый сезон не взяли, это было для нее тяжелым испытанием, впереди был домашний чемпионат мира и олимпийские игры, но было ясно, что они пройдут без нее. Настя была расстроена, уехала в Нижний Новгород, но спорт не бросила и продолжала тренировки, выступала в составе Нижегородской команды. Упорно работала и ждала своего часа. Он настал. С 2013 года Анастасия Максимова вновь в основном составе группы, сейчас она безусловный лидер и капитан команды. Будем надеяться ее Олимпиада впереди!
Школьник: http://www.allsportinfo.ru/index.php?id=93132 16:01 27.05.2015 - Спортивная политика - Игры XXXI Олимпиады Яна Кудрявцева и Маргарита Мамун вошли в список кандидатов на участие в Олимпиаде-2016 Министерство спорта РФ по заявке Всероссийской федерации художественной гимнастики внесло в «Список спортсменов – кандидатов на участие в Играх XXXI Олимпиады 2016 года в Рио-де-Жанейро (Бразилия)» 25 спортсменок – 13 в индивидуальной программе и 12 в групповых упражнениях. В число кандидатов включены двукратная абсолютная чемпионка мира Яна Кудрявцева и пятикратная чемпионка мира в команде и в упражнениях с отдельными предметами Маргарита Мамун. Имена всех кандидатов в олимпийскую сборную России по художественной гимнастике Агентству спортивной информации «Весь спорт» назвали в медиа-проекте «Россия-2016». Художественная гимнастика. Список кандидатов на участие в Олимпийских играх 2016 года. Рио-де-Жанейро (Бразилия), 5-21 августа Индивидуальная программа. Арина Аверина, Дина Аверина, Ирина Анненкова, Юлия Бравикова, Яна Кудрявцева, Карина Кузнецова, Маргарита Мамун, Олеся Петрова, Вероника Полякова, Ксения Полякова, Юлия Синицына, Александра Солдатова, Мария Титова. Групповые упражнения. Дарья Автономова, Вера Бирюкова, Диана Борисова, Дарья Дубова, Дарья Клещева, Александра Корчагина, Анастасия Максимова, Вероника Рудычева, Александра Семёнова, Софья Скоморох, Анастасия Татарева, Мария Толкачева.
Chanel27: Школьник пишет: Юлия Синицына, Это шутка ??? Ну КАК ТАК может быть????????? если они составили ОЧЕНЬ расширенный список, как могли СИНИЦЫНУ включить, а СЕЛЕЗНЕВУ, да и Веденееву, которые на 10 голов выше, а Селезнева, так и в Холоне выиграть, НЕ ВКЛЮЧИТЬ????? В этом сезоне я все ближе к решению бросить смотреть ХГ спустя 18 лет моего "сопричастия" к миру ХГ, сначала как гимнастки, потом зрителя....
Chanel27: katyfoxy, (вы же журналист и фотограф? :)))) если будет когда-либо еще возможно взять интервью у кого-нибудь из тренеров других стран, хотя бы Украины, интересно было бы узнать их мнение о гимнастке-недоразумении в лице Синицыной
Росса: Chanel27 вы можете зайти на сайт ФГУ и самостоятельно задать этот вопрос)
SportVisor1: Запись трансляции "Амина Зарипова в Гостях у СПОРТВИЗОР" доступнa для просмотра на нашем сайте :) http://sportvisor.ru/video/#135/69/14440
Мария1302: Да, интересно по каким критериям составляли список личниц-кандидатов на ои? Ну Кудрявцева, Мамун, Солдатова - понятно; Титова с натяжкой, Аверины - ладно (действительно хорошие девочки, но из за конкуренции в нашей сборной их зажимают!), ну еще Аненкова - победительница ЮОИ, но остальные - какие они кандидатки на ОИ? Да, девочки хорошие, но даже чисто теоретически если предположить, что вдруг с лидерами что-то случится, ни одна из них не взойдет на пьедестал, хотя бы потому, что не будет иметь определенной репутации у судий...
Krumkach: Школьник пишет: Индивидуальная программа. Арина Аверина, Дина Аверина, Ирина Анненкова, Юлия Бравикова, Яна Кудрявцева, Карина Кузнецова, Маргарита Мамун, Олеся Петрова, Вероника Полякова, Ксения Полякова, Юлия Синицына, Александра Солдатова, Мария Титова. Chanel27 пишет: Ну КАК ТАК может быть????????? если они составили ОЧЕНЬ расширенный список, как могли СИНИЦЫНУ включить, а СЕЛЕЗНЕВУ, да и Веденееву, которые на 10 голов выше, а Селезнева, так и в Холоне выиграть, НЕ ВКЛЮЧИТЬ????? Chanel27, мы как будто одну мысль подумали синхронно. Вчера ехала в автобусе, и пересматривала обруч и мяч Катюши Веденеевой. Все четко, точно, докрученные повороты, железные равновесия, послушниый предмет. И ТАКОЙ спортивной мощи и красоте даже не дать шанса? Я не журналист, но свое отношение болельщика выразить могу. Я запомнила Веденееву сразу . Всю ее карьеру в сеньорках отслеживаю и скачиваю выступления, восхищаюсь лиричностью и проникновенностью композиций и одновременно четкой техникой. Взрослая, по сибирски трудолюбивая и волевая спортсменка, которая может усилить позиции сборной. Моей маме (человек с образованием хореографического колледжа) она нравится. А мне очень интересно узнать мнение тренеров, чего не хватает этим замечательным гимнасткам? Почему их не включили в этот список и не дают шансов? Полякова, Кузнецова, Петрова - наверное, хорошие гимнастки, но я мало их знаю. А Веденеева и Селезнева полюбились многим нероссийским болельщикам, хотя их не возят по крупным турнирам. Значит, есть в них что-то, отличающее их от статистов этого вида спорта...
Ksushenka: Что же они 2000-ый год не включили?! Как раз подрастут к ОИ ведь больше некого добавить...
Школьник: Ksushenka Ксения Полякова - год рождения 2000-й
ветеран: Кандидаты на участие в ОИ 2016 - это основной состав сборной России и молодежный основной состав на предолимпийский год.
ветеран: вернее на олимпийский 2016 год
полная версия страницы